去年戛納導(dǎo)演雙周又出一部佳作，其實(shí)完全夠資格進(jìn)入主競(jìng)賽，畢竟這對(duì)以色列兄妹導(dǎo)演已算是戛納嫡系人馬了，自處女作開始前后三部作品均順利入圍。其實(shí)這部《訴訟》作為這個(gè)系列三部曲的最終篇章，劇中不少細(xì)節(jié)都可以追溯前兩部的情節(jié)，比如《芳心迷蹤》里的提到的夫妻矛盾，以及《七天喪期》里壓抑的家庭氣氛。導(dǎo)演的作者風(fēng)格基本上沒有太大變化，這部之所以能引起矚目而大獲全勝的關(guān)鍵在于選取了一個(gè)極為有利的角度：法庭。所有戲份均在這個(gè)壓抑的小空間里展開，法官、控辨雙方律師、原/被告，以及證人的設(shè)置充滿了強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)隱喻。室內(nèi)戲的場(chǎng)面調(diào)度相當(dāng)出彩，開頭用律師的身軀作為割裂夫妻雙方的畫面讓我印象深刻，更不必提之后多場(chǎng)審問證人的精彩場(chǎng)景。其次，劇本的編寫相當(dāng)貼近現(xiàn)實(shí)，盡管只是一個(gè)社會(huì)新聞般的肥皂劇，但貫穿始終的揪心懸念卻讓人喘不過氣來。女主角的命運(yùn)在一場(chǎng)場(chǎng)的審問過程中讓人看得不禁嘆息，與強(qiáng)烈同情感并存的則是對(duì)以色列當(dāng)今婚姻制度、道德宗教、男權(quán)社會(huì)等現(xiàn)實(shí)問題的思考。導(dǎo)演處理時(shí)間流逝的手法也很有意思

影片是在電影節(jié)上看的，確實(shí)是一個(gè)高逼格的文藝電影，盡管成本極低，但是調(diào)子一氣呵成，表演極具張力，敘事技法也很成熟的文藝片。
片子的內(nèi)容已經(jīng)有很多影評(píng)有了詳細(xì)的描述了，這里不再贅述。
導(dǎo)演以一種向猶太宗教法庭控訴的姿態(tài)，營造一個(gè)可憐女人形象，通篇攻擊著猶太法庭的各種問題。毫無疑問，她是成功的。在豆瓣影評(píng)里，觀者幾無例外的站在導(dǎo)演一方，一遍同情這女主的經(jīng)歷，一遍抨擊猶太宗教法庭，更有甚者則化身西方法律體系的代言人。
導(dǎo)演的塑造太成功，造成大家已經(jīng)全然不顧故事里的那起離婚訴訟的沖突源點(diǎn)根本與猶太法庭毫無關(guān)聯(lián)。
再來回顧一遍這起離婚訴訟。一方想要離婚，一方不想要離婚。這是一道難題，對(duì)于猶太法庭如此。放諸世界上任何一個(gè)法庭，難道立即給予離婚就是偉光正的了？
沒錯(cuò)，婚姻的名存實(shí)亡的續(xù)存確實(shí)對(duì)女方造成了傷害，但是在片中，婚姻的這種狀態(tài)和可能出現(xiàn)的離婚預(yù)期也給男方造成了的傷害，生活狀態(tài)完全被打亂，甚至坐了牢。導(dǎo)演將觀者的視線引向了婚姻生活對(duì)女方造成了多大損失

110分鐘，基本只有一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)漫長并且荒唐的訴訟，不停頓的大量對(duì)白，卻是從開頭到結(jié)束沒有絲毫可以放松的揪心感，女主角自導(dǎo)自演的極為牛逼的故事。
從開場(chǎng)鏡頭完全忽略妻子薇薇安，就把表達(dá)男權(quán)的基調(diào)，直到所呈現(xiàn)的不可理喻的丈夫以利沙到令人崩潰的法庭，讓這種氣氛發(fā)揮到了極致。
而薇薇安的內(nèi)心變化從受到折磨，充滿怒火，看到希望，感到絕望，在每個(gè)證人陳述和劇情的推進(jìn)，通過穿著服裝（只有一次穿了紅色），頭發(fā)造型的變化襯托出來，直到一個(gè)臉部特寫持續(xù)很久

嚴(yán)重直男癌的愛情觀，既折磨自己也折磨他人。但他折磨自己是活該，折磨他人卻是不該。而這個(gè)女人生活在一個(gè)婚姻不自由的國度，也是可憐。影片的所有情節(jié)全部發(fā)生于法庭，雖是刻意的設(shè)計(jì)，還是略顯得單薄。由對(duì)話撐起來的情節(jié)有很強(qiáng)的雕飾痕跡，卻又缺少擲地有聲的警句。片子的主題是清楚的，但在清楚的主題背后，它所要批判的東西卻又過于宏大，導(dǎo)致電影本身與之相比，反而顯得渺小，甚至無助，這不得不說，削弱了它所應(yīng)該要表現(xiàn)出的力量。（巾城）

《訴訟》意外！小心內(nèi)有大量情節(jié)描述
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