其實(shí)這個(gè)名字還不如電影本身的名字：事物的狀態(tài)。
　　因爲(wèi)偏愛這個(gè)帶著哲學(xué)意味的名字，所以選擇一個(gè)午後和一個(gè)深夜，分兩次來(lái)看，並不是因爲(wèi)艱澀，而是因爲(wèi)其中一些什麼的遺落，或者不能真正體會(huì)，我覺(jué)得要這樣講述有點(diǎn)兒影片裏流轉(zhuǎn)起來(lái)的悠長(zhǎng)意味，“在這裏，時(shí)間不是以一天天計(jì)算的，而是一年”，這樣念的時(shí)候，她的表情中有一點(diǎn)不安。
　　這是我看的第二部黑白電影。黑白膠片慢慢移過(guò)的景物，連陰影的明暗都格外明顯，仿佛沒(méi)有具體的世界，也沒(méi)有具體的事件，重要的是，你發(fā)現(xiàn)自己有感受的能力。
　　導(dǎo)演維姆·文德斯年中在廣州的巡迴攝影展叫做《地球表面的圖像》，他據(jù)以圖像表達(dá)的世界有一種秩序之上的簡(jiǎn)潔，然而其中是否也意味著荒涼？就象這部電影中葡萄牙的海邊，安靜的海浪輕輕拍打在礁石上，女演員擁著女兒說(shuō)，這個(gè)世界的一切都是由光和影構(gòu)成的。她的語(yǔ)調(diào)那麼溫情，但隱藏其中的是客居異鄉(xiāng)的心境，如同難眠的暗夜被海浪沖進(jìn)來(lái)的打破門窗的一節(jié)枯木驚嚇，它不是一個(gè)好的徵兆。
　　情節(jié)很簡(jiǎn)單：攝製組一行到遙遠(yuǎn)的異國(guó)海邊拍電影

賈爺?shù)呐錁?lè)成功地把里面metacinema的sci-fi末日感帶到了‘現(xiàn)實(shí)’中，已經(jīng)分不清這一群人是在等待戈登還是戈多，小小的一幢海邊酒店里人人自危，被傳來(lái)傳去的書，油畫，小提琴，打字機(jī)，寶麗來(lái)和超8，gordon已經(jīng)變成一個(gè)借口或事一個(gè)象征，六個(gè)音節(jié)下盡是自深深處洶涌的欲望；除了兩個(gè)小女孩之外，在她們看來(lái)父母做愛遠(yuǎn)比等待戈登更為有趣。
一直到后半小時(shí)這幅集體浮世繪被導(dǎo)演獨(dú)自奔赴的一場(chǎng)wild go(r)ose chase取代。黑白和彩色的對(duì)照，里斯本的aridity和LA的vanity

《事物的狀態(tài)（Der Stand der Dinge）》：電影的兩面【第38屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)】
本片獲得1982第38屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
影片講述一個(gè)劇組拍攝電影的故事。一個(gè)劇組在拍攝一部黑白色的科幻電影，但是膠片用光了，大家就開始等待制片人出現(xiàn)提供膠片和發(fā)工資。等待期間，每個(gè)人都做著一些事，有拉琴的、有看書的、有逛街的、有閑聊的、有無(wú)所事事的，等等。等了一段時(shí)間后，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)制片人還不出現(xiàn)，只好回到美國(guó)去找他?；氐矫绹?guó)后，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)制片人消失了，大概是在躲什么人。不過(guò)，聰明的導(dǎo)演通過(guò)制片人的狗，找到了他本人。兩人聊了一段時(shí)間電影后，導(dǎo)演就要離開。這時(shí)，導(dǎo)演與制片人分別被從暗處的子彈射中，紛紛斃命。
這部電影很有趣，看似很深?yuàn)W的主題，其實(shí)很明顯。這通過(guò)導(dǎo)演與制片人的對(duì)話就可以清晰的理解——本片是在告訴觀眾們藝術(shù)電影與商業(yè)電影的區(qū)別：在片中的導(dǎo)演來(lái)看，只要事物存在狀態(tài)，那么就可以拍成電影，他不會(huì)去考慮票房問(wèn)題；但是制片人眼中的電影卻應(yīng)該有一個(gè)好故事，然后能夠賺錢。因此

　　　其實(shí)講述的是關(guān)于電影人（演員，導(dǎo)演，制片甚或是負(fù)責(zé)出資的幕后老板）的工作與生活狀態(tài)和他們因此所要擔(dān)負(fù)的生存壓力與精神壓力。
　　　演員想要吃飯（拍完電影立馬走人），導(dǎo)演想要拍攝自己想要拍攝的電影（全然不顧能不能盈利），制片人想要控制影片成本（和導(dǎo)演是摯友，卻必須對(duì)出資老板負(fù)責(zé)），出資老板更是想要靠它賺大錢。
　　　這種天然的，互為矛盾的關(guān)系，在維姆文德斯看來(lái)，簡(jiǎn)直是不可調(diào)和的，最后只能以老板和員工（導(dǎo)演）看似莫名其妙的同歸于盡來(lái)結(jié)束故事。（諷刺的是，導(dǎo)演臨死前還在拍攝自己老板被槍殺的（真實(shí)）戲碼）。真是一對(duì)奇異的利益共同體。
　　　

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他在左邊，他在右邊；他在激情歌唱，他在自言自語(yǔ)；他唱“好萊塢是個(gè)美好的地方”，他說(shuō)“我知道該如何講述故事”——弗里德里希和戈登，似乎都在各自的場(chǎng)景里，都沉浸在忘卻外部事物的狀態(tài)中，相別相異，彼此交叉，卻又彼此獨(dú)立。一個(gè)是制片人，一個(gè)是電影導(dǎo)演，似乎只有在這樣相異的場(chǎng)景中，他們才脫離于同一個(gè)故事，才沿著各自的軌道敘述，才進(jìn)入一種隔絕狀態(tài)。
以及在疾馳的這一輛房車，分明是獨(dú)立于外面的城市，外面的街道，甚至外面的紅綠燈。洛杉磯，好萊塢，電影，甚至都不是他們被隔絕在彼此場(chǎng)景中的唯一背景。起先他們爭(zhēng)論，他們質(zhì)疑，關(guān)于一部電影如何投資，如何結(jié)束，關(guān)于戈登如何消失，如何躲避，關(guān)于在里斯本小鎮(zhèn)的劇團(tuán)演員如何生存如何繼續(xù)，弗里德里希是告訴終于被找到的戈登：“我是在進(jìn)行另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?！边@戰(zhàn)爭(zhēng)似乎并不僅僅在于如何拍好那一部電影，更在于給每個(gè)人一個(gè)交代。但是只抱著那只小狗的戈登卻說(shuō)，弗里德里希前輩子就是那一只小狗，小狗的生存是需要主人的存在

劇組拍攝中途膠卷用盡發(fā)薪困難，導(dǎo)演制片因涉嫌洗錢雙雙被債主擊斃（不是
戲中戲?qū)а菰谂囊徊筷P(guān)于世界末日的電影《幸存者》，突然發(fā)現(xiàn)資金鏈斷裂只得宣布停工，只身前往制片人所在地要個(gè)說(shuō)法，編劇和演員們表示理解，“剛好有時(shí)間打磨劇本”“我們需要放松一下”
然后所有人開始擺爛。有人拿著攝影機(jī)記錄自己可以沉入浴缸憋氣多長(zhǎng)時(shí)間；有人打開收音機(jī)也找不到任何一個(gè)電臺(tái)只好每天聽白噪音；有人開始練習(xí)小提琴發(fā)出刺耳的噪音

邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏槠?《事物的狀態(tài)（Der Stand der Dinge）》：電影的兩面【第38屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)】
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