其實(shí)這個(gè)名字還不如電影本身的名字:事物的狀態(tài)。
因爲(wèi)偏愛(ài)這個(gè)帶著哲學(xué)意味的名字,所以選擇一個(gè)午後和一個(gè)深夜,分兩次來(lái)看,並不是因爲(wèi)艱澀,而是因爲(wèi)其中一些什麼的遺落,或者不能真正體會(huì),我覺(jué)得要這樣講述有點(diǎn)兒影片裏流轉(zhuǎn)起來(lái)的悠長(zhǎng)意味,“在這裏,時(shí)間不是以一天天計(jì)算的,而是一年”,這樣念的時(shí)候,她的表情中有一點(diǎn)不安。
這是我看的第二部黑白電影。黑白膠片慢慢移過(guò)的景物,連陰影的明暗都格外明顯,仿佛沒(méi)有具體的世界,也沒(méi)有具體的事件,重要的是,你發(fā)現(xiàn)自己有感受的能力。
導(dǎo)演維姆·文德斯年中在廣州的巡迴攝影展叫做《地球表面的圖像》,他據(jù)以圖像表達(dá)的世界有一種秩序之上的簡(jiǎn)潔,然而其中是否也意味著荒涼?就象這部電影中葡萄牙的海邊,安靜的海浪輕輕拍打在礁石上,女演員擁著女兒說(shuō),這個(gè)世界的一切都是由光和影構(gòu)成的。她的語(yǔ)調(diào)那麼溫情,但隱藏其中的是客居異鄉(xiāng)的心境,如同難眠的暗夜被海浪沖進(jìn)來(lái)的打破門窗的一節(jié)枯木驚嚇,它不是一個(gè)好的徵兆。
情節(jié)很簡(jiǎn)單:攝製組一行到遙遠(yuǎn)的異國(guó)海邊拍電影
賈爺?shù)呐錁?lè)成功地把里面metacinema的sci-fi末日感帶到了‘現(xiàn)實(shí)’中,已經(jīng)分不清這一群人是在等待戈登還是戈多,小小的一幢海邊酒店里人人自危,被傳來(lái)傳去的書,油畫,小提琴,打字機(jī),寶麗來(lái)和超8,gordon已經(jīng)變成一個(gè)借口或事一個(gè)象征,六個(gè)音節(jié)下盡是自深深處洶涌的欲望;除了兩個(gè)小女孩之外,在她們看來(lái)父母做愛(ài)遠(yuǎn)比等待戈登更為有趣。
一直到后半小時(shí)這幅集體浮世繪被導(dǎo)演獨(dú)自奔赴的一場(chǎng)wild go(r)ose chase取代。黑白和彩色的對(duì)照,里斯本的aridity和LA的vanity
《事物的狀態(tài)(Der Stand der Dinge)》:電影的兩面【第38屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)】
本片獲得1982第38屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
影片講述一個(gè)劇組拍攝電影的故事。一個(gè)劇組在拍攝一部黑白色的科幻電影,但是膠片用光了,大家就開(kāi)始等待制片人出現(xiàn)提供膠片和發(fā)工資。等待期間,每個(gè)人都做著一些事,有拉琴的、有看書的、有逛街的、有閑聊的、有無(wú)所事事的,等等。等了一段時(shí)間后,導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)制片人還不出現(xiàn),只好回到美國(guó)去找他。回到美國(guó)后,導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)制片人消失了,大概是在躲什么人。不過(guò),聰明的導(dǎo)演通過(guò)制片人的狗,找到了他本人。兩人聊了一段時(shí)間電影后,導(dǎo)演就要離開(kāi)。這時(shí),導(dǎo)演與制片人分別被從暗處的子彈射中,紛紛斃命。
這部電影很有趣,看似很深?yuàn)W的主題,其實(shí)很明顯。這通過(guò)導(dǎo)演與制片人的對(duì)話就可以清晰的理解——本片是在告訴觀眾們藝術(shù)電影與商業(yè)電影的區(qū)別:在片中的導(dǎo)演來(lái)看,只要事物存在狀態(tài),那么就可以拍成電影,他不會(huì)去考慮票房問(wèn)題;但是制片人眼中的電影卻應(yīng)該有一個(gè)好故事,然后能夠賺錢。因此
其實(shí)講述的是關(guān)于電影人(演員,導(dǎo)演,制片甚或是負(fù)責(zé)出資的幕后老板)的工作與生活狀態(tài)和他們因此所要擔(dān)負(fù)的生存壓力與精神壓力。
演員想要吃飯(拍完電影立馬走人),導(dǎo)演想要拍攝自己想要拍攝的電影(全然不顧能不能盈利),制片人想要控制影片成本(和導(dǎo)演是摯友,卻必須對(duì)出資老板負(fù)責(zé)),出資老板更是想要靠它賺大錢。
這種天然的,互為矛盾的關(guān)系,在維姆文德斯看來(lái),簡(jiǎn)直是不可調(diào)和的,最后只能以老板和員工(導(dǎo)演)看似莫名其妙的同歸于盡來(lái)結(jié)束故事。(諷刺的是,導(dǎo)演臨死前還在拍攝自己老板被槍殺的(真實(shí))戲碼)。真是一對(duì)奇異的利益共同體。
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他在左邊,他在右邊;他在激情歌唱,他在自言自語(yǔ);他唱“好萊塢是個(gè)美好的地方”,他說(shuō)“我知道該如何講述故事”——弗里德里希和戈登,似乎都在各自的場(chǎng)景里,都沉浸在忘卻外部事物的狀態(tài)中,相別相異,彼此交叉,卻又彼此獨(dú)立。一個(gè)是制片人,一個(gè)是電影導(dǎo)演,似乎只有在這樣相異的場(chǎng)景中,他們才脫離于同一個(gè)故事,才沿著各自的軌道敘述,才進(jìn)入一種隔絕狀態(tài)。
以及在疾馳的這一輛房車,分明是獨(dú)立于外面的城市,外面的街道,甚至外面的紅綠燈。洛杉磯,好萊塢,電影,甚至都不是他們被隔絕在彼此場(chǎng)景中的唯一背景。起先他們爭(zhēng)論,他們質(zhì)疑,關(guān)于一部電影如何投資,如何結(jié)束,關(guān)于戈登如何消失,如何躲避,關(guān)于在里斯本小鎮(zhèn)的劇團(tuán)演員如何生存如何繼續(xù),弗里德里希是告訴終于被找到的戈登:“我是在進(jìn)行另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?!边@戰(zhàn)爭(zhēng)似乎并不僅僅在于如何拍好那一部電影,更在于給每個(gè)人一個(gè)交代。但是只抱著那只小狗的戈登卻說(shuō),弗里德里希前輩子就是那一只小狗,小狗的生存是需要主人的存在
劇組拍攝中途膠卷用盡發(fā)薪困難,導(dǎo)演制片因涉嫌洗錢雙雙被債主擊斃(不是
戲中戲?qū)а菰谂囊徊筷P(guān)于世界末日的電影《幸存者》,突然發(fā)現(xiàn)資金鏈斷裂只得宣布停工,只身前往制片人所在地要個(gè)說(shuō)法,編劇和演員們表示理解,“剛好有時(shí)間打磨劇本”“我們需要放松一下”
然后所有人開(kāi)始擺爛。有人拿著攝影機(jī)記錄自己可以沉入浴缸憋氣多長(zhǎng)時(shí)間;有人打開(kāi)收音機(jī)也找不到任何一個(gè)電臺(tái)只好每天聽(tīng)白噪音;有人開(kāi)始練習(xí)小提琴發(fā)出刺耳的噪音
邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏槠?《事物的狀態(tài)(Der Stand der Dinge)》:電影的兩面【第38屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)】
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