第一次寫影評，主要是對“屋子著火會救哪三件東西”的問題感觸頗深，這應該也是導演想要表達的主題吧。
為了金錢，通過不正當手段闖進了“普利茲克建筑獎”的豪宅，卻成為了出不去的牢籠，外面還有直升機巡邏，想要自由就要“一把火燒了”，（就像《搏擊俱樂部》里宜家男孩燒掉了自己精致家具的房子一樣）；再貴的家具也被改造成了工具，入戶水池也發(fā)揮它盛裝糞便的功能，這些鋼筋水泥，木質家具，智能冰箱就更無用了，與保安和保潔人員的疏遠也無法修復，這時候發(fā)現(xiàn)多么需要她，喊再多聲寶貝親愛的也沒用了

第一步，把充滿誘惑的藝術世界敞開；
第二步，等著自投羅網(wǎng)的人進來；
第三部，把門窗鎖死。
然后你會看到，囚徒很快就變成了探索者和生存狂。一開始他想辦法進食補充能量，不停洗澡或者裹著被子維持體溫。
接著，為了逃出房間搭建高塔，制造工具，為了打發(fā)空虛畫素描，自導自演電視節(jié)目。
直到有一天，他脫下了骯臟的工裝換上藝術家的紫色外套，在“神啟”的引領下，整個空間開始慢慢變成了他自己的精神外化。
而所謂的神啟，也不過是日復一日求救無門的折磨之下誕生的可憐靈感。
比如

1.看來藝術這玩意確實要吃飽喝足沒事干的時候才能體現(xiàn)其價值，在人的吃喝拉撒睡這幾樣基本需求面前，藝術就是個屁。
2.歐美國家的人確實生活舒適，這他嗎都被困住了還不一口做氣趕緊把螺絲擰完，非得勞逸結合搞點行為藝術、當代藝術，耽誤時間。把腿摔斷了才能激發(fā)出真正強烈的逃生意愿。
3.那一堆屎的特寫可太tm藝術了。
4.與其直接破而立，屋主不如把被男主造作的現(xiàn)場保存下來，做成一個當代藝術的展廳，賺個展覽費，這波絕對不虧，保險公司恐成最大輸家。
5.電影鏡頭拍得很有藝術感，以后不要再拍了- -

密閉空間發(fā)生的事也可以氣象萬千，此類型片蠻多，精彩之處在于有一個無法被劇透的結局
影片有意寓言化，主題便是蠢逼竊賊求生的時候，還能干啥，加點藝術啦，不然呢
我冥思苦想啊，就這部電影想怎么去夸，放棄了，一言以蔽之，相信前提和設定，才能愉快觀影，不就是一個鳥人活生生把豪宅搞成了裝置藝術展廳，我可去你媽的當代藝術

“籠中之鳥”喬西亞·克魯格作品，寫幾點零散的感想對標這電影的空洞
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