2011年，由戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元執(zhí)導(dǎo)、埃松電影節(jié)評委會特別獎頒發(fā)的最新意大利故事情節(jié)杰作，以近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格描繪了一個年輕女孩的內(nèi)心掙扎。13歲的瑪爾塔住在意大利南部的深處，她在瑞士已經(jīng)呆了10年，現(xiàn)在正努力適應(yīng)回到意大利的生活。她有一雙明亮的大眼睛，經(jīng)常感到不安和害怕。她用所有的感官來感受這座城市——她看，她聽，她感覺——但她感覺自己像個局外人?，敔査磳⒃诋?dāng)?shù)氐奶熘鹘烫门e行洗禮儀式。根據(jù)天主教教義，瑪塔必須熟悉教義問答的內(nèi)容，并將其作為自己的行為準(zhǔn)則。但在這個關(guān)鍵時刻，瑪爾塔與她的母親、姐姐和學(xué)校老師發(fā)生了沖突。在經(jīng)歷了一些事情之后，她決定剪掉頭發(fā)，開始新的生活。從這一刻起，回到意大利后，瑪塔覺得自己真正“活”了一次。導(dǎo)演在一句話中可能犯的唯一錯誤是忽視了主人公的觀點和個性。然而，如果在紀(jì)錄片美學(xué)的框架下觀看這部電影，這并不是一個缺點，只能說是導(dǎo)演為了實踐紀(jì)錄片美學(xué)而做出的妥協(xié)——一個在日常屏幕上簡單而隨意的故事，帶有模糊而遙遠(yuǎn)的鏡頭語言。這是一部非常標(biāo)準(zhǔn)的歐洲文學(xué)電影。也許只有一小部分影迷能欣賞它——《綜藝》雜志應(yīng)該說這是一部完全遵循現(xiàn)實主義元素創(chuàng)作的電影。它探討了與信仰和成長有關(guān)的話題。此外，一些象征性的元素使這部電影非常有趣——好萊塢記者在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝了幕后電影。在電影中，這個地方看起來骯臟、貧窮，脫離了現(xiàn)代社會。導(dǎo)演洛瓦在拍攝紀(jì)錄片時發(fā)現(xiàn)了這個地方。她說， “這是一個孩子們需要撿垃圾謀生的地方。我真的很喜歡這里，所以我決定在這里拍攝《天體》。它在這里看起來很真實，真實地反映了整個意大利的矛盾：在美麗的風(fēng)景下，人們被現(xiàn)代化進(jìn)程所擾。這座城市的特點反映了整個意大利人的不安。電影告訴一個尋找自我的故事，以及一個關(guān)于失落和宗教問題的主題。事實上，Lowah一開始并沒有創(chuàng)造出失敗的主題。她說：“整部電影都是建立在我的研究基礎(chǔ)上的，從一開始就不準(zhǔn)備以失敗為主題。當(dāng)我進(jìn)行研究時，我發(fā)現(xiàn)一個社區(qū)中幾乎每個人都迷失了方向。所以我創(chuàng)造了瑪爾塔這個角色，讓她迷失自我，在廣闊的世界中為自己找到一個合適的位置?！彪娪爸杏性S多批判性的宗教內(nèi)容，由此可見，Lowah對宗教有著強(qiáng)烈的見解。在電影中，唐·馬里奧神父并不關(guān)心信徒的信仰、問題和困難，他只關(guān)心自己的“事業(yè)”。Lowah說：在今天的意大利，這是一個極其普遍的現(xiàn)象，馬里奧的角色也來自現(xiàn)實。盡管許多牧師表面上可能從事神職，但實際上他們已經(jīng)成為權(quán)力的信徒。他們的工作是建立教堂，思考如何促進(jìn)和發(fā)展更多的信徒，使他們的力量更加強(qiáng)大。他們從不教人們?nèi)绾斡行叛?，只讓人們有信仰。努力記住教義問答測驗的內(nèi)容，并要求人們祈禱。這違背了真正的宗教。這部電影的導(dǎo)演Alice Lowah在拍攝這部電影之前一直是一名紀(jì)錄片導(dǎo)演，所以這部電影不可避免地散發(fā)出紀(jì)錄片的氣質(zhì)。從鏡頭到故事，從剪輯到氛圍，《天體》的本質(zhì)更接近紀(jì)錄片，而不是故事片。尤其是電影中對瑪爾塔的生活和選擇的刻畫，既冷靜又冷酷。攝像機(jī)似乎只是一個旁觀者，只負(fù)責(zé)記錄而不是評估所有事件。當(dāng)談到這種鏡頭語言時，有必要提到這部電影的攝影師Hélène Louvart。這位杰出攝影師的最后一部作品是維姆·溫德斯的紀(jì)錄片《皮納》。談到Louvart，Alice Lowah說：我們進(jìn)行了很好的合作。她總是很快抓住你想要的東西，而且她似乎沒有付出太多努力來滿足我的要求。他和我都是提倡簡單工作的人。這就是為什么我們把這部電影的視覺效果做得如此出色的原因。總的來說，這部電影關(guān)注的是精神上的東西，而精神上的想法實際上并不空靈。有人認(rèn)為精神思想不是空靈的榮是虛幻的，但事實上，精神實際上是實用的、真實的，是深深植根于內(nèi)心的東西。這就是o的意思