金老師作品，邀我去MOMA看。作為一個天津人，更體會出這部片子土生土長的天津味道。嬉笑怒罵分寸節(jié)奏掌握的頗好，最后一段二爺和四六爺正面交鋒
據金老師說當初研究了好幾個版本，最后熒幕上的這版分寸拿捏的剛剛好，二爺窮途末路后發(fā)出的嘶喊和對四六爺代表的權威階級的發(fā)出的挑釁，值得玩味 。
二爺與說書人的搶白，與啞巴的對話也讓人不免唏噓。
更多的細節(jié)就有待各位觀者大爺評說了。

昨兒晚上在MOMA看的，之前并沒看過鄭大圣這個導演的片子
我沒什么電影知識也不太懂術語，瞎說幾點，很可能會有詞用的不準：
1.導演很愛玩——開篇的手持攝像機，貫穿始終的黑白歷史幻燈片，雙屏幕，整幅畫面移入移出的蒙太奇方式，萬花筒式的特寫（就是每集貓和老鼠最后的那種畫面），閨房里對著鏡子拍，色彩的突變，閃回，慢鏡頭，停格特寫，多次很短時間的雙線穿插對照著敘事，包括最后法庭上客棧老板一人分飾二角表演沏茶倒水時畫外補充的聲音，鄭大圣的這部片子（當然其他的我也沒看過....）有那么點炫技或者實驗的意思，個別地方使用的可能有點出戲或者做作，但并不是生搬硬拽和裝b，也沒有讓我心生厭惡
2.更傾向于使用舞臺或者說戲劇的表達方式，追求戲劇沖突——好吧，這點我說不清楚，因為壓根就不懂戲劇，只是在看電影過程中強烈地這么覺得
3.有幾個很魔幻錯亂的點，我非常非常喜歡，這估計也是導演的G點，我了解這種創(chuàng)作沖動的模式，鄭大圣很可能也是先在腦中有了一幅畫面或是一段影像，然后才漸漸補充擴散完整到整個故事——先有G點，后有創(chuàng)作

剛聽到這個電影的名字的時候，感覺是一部國產三流電影，不過看完之后感覺還不錯。影片有懸念，有深度。我覺得是國內一流的。
我找了下百度的介紹：“天津閑人蘇鴻達、俞秋娘、嚴而信合謀，詐騙名流侯四六爺。侯反以此為掩護，勾結日寇賣國。蘇發(fā)現(xiàn)侯計，欲揭發(fā)。嚴將蘇出賣，反被滅口。蘇與俞相約逃走，但為侯所獲，蘇為其人生最后的尊嚴與侯抗爭?！?br>圖片:t2.jpg［設為封面］ ［刪除］
圖片:t1.jpg［設為封面］ ［刪除］
影片以一個說書先生開始，先生說到哪，故事就演到哪，時不時地回到說書先生，像是講點旁白，補充下內容交待。影片中很多場景就是穿插的，這邊的騙子在想著設局的時候，另外一邊的騙子也在同樣設局，兩邊說的同一件事，穿插著表現(xiàn)，非常寫實，也讓觀眾身臨其境。
主要的幾個演員我都不太熟，不過都表現(xiàn)得比較精彩。相比之下，女主角表現(xiàn)非常好。很多夸張地表演，給人帶來喜感，同時也通過她與男主角半真半假的感情，透露出人性美好的一面。男主角也不錯，混混時的嘴臉，對女主角的癡情

“我說的是真的，你們干嘛不信呢？”走投無路闖進茶館的“天津閑人”蘇鴻達問聽客?！拔艺f的是假的，你們干嘛信呢？”老于世故的說書人嬌俏應和。倆人一口“倍兒哏兒”的天津話，臺下看客笑得前仰后合。這是鄭大圣電影《天津閑人》里出人意料、荒誕而殘酷的精彩一幕，敘事線在此交錯，幻覺崩塌或重建，間離效果奇異加強，旁白者被卷入敘事系統(tǒng)。影片氣氛由輕喜劇轉向正劇終至悲劇。1937年，日軍侵占天津前夕，山雨欲來風滿樓。覆巢之下，豈有完卵——尤其是做了選擇的卑微者。鄭大圣說：動蕩的時局，崩亂的世界，把這些小人物都擠在一個非常尷尬又不得不選擇的角落。
天津市井文化的幽默感和民間智慧，大圣覺來親切——兒時父母在“干?！保谔旖虻淖娓改讣掖缴闲W，回去時母親黃蜀芹笑說他“黑不溜秋，一口天津話”。天津這個歷史和戲劇舞臺上，三教九流、道德沖突、曲藝傳統(tǒng)，爭相上演，混雜成豐沛的、有本土色彩的活力。電影里說書為主線，京劇、話劇、黑白老照片并置雜糅，不同時空和敘事模式交叉剪接

【天津閑人】哪有忙人做神仙
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