天馬行空的流暢情節(jié)沒有任何拖沓和編篡的痕跡，讓人覺得好像就是真的，就是身在其中，沒有刻意的戲劇化情節(jié)，雖然導(dǎo)演用不嚴肅的態(tài)度，但真誠的講了一個嚴肅的故事。無時不刻的透著一種黑色的冷酷。除了女豬腳和一個女服務(wù)員全部用男演員和灰蒙蒙的色調(diào)突然配上俞秋娘的鮮艷的著裝，讓整個影片的夢境的特點更加鮮明。
這種懸疑的劇情沒有刻意隱瞞大boss到最后10分鐘，沒有讓蘇二爺和俞秋娘因為有嚴主編的死而產(chǎn)生的救贖的人性的光輝，沒有蘇二爺力挽狂瀾從容脫身，沒有把一個認真的命題拍成麻醉劑。一般導(dǎo)演通常的結(jié)尾選擇要么是二爺揭露了大boss之后還能從容脫身一甩扇子影片結(jié)束，要么就是俞秋娘早就察言觀色得出了誰是漢奸的結(jié)論，在最后一刻凌然大義的視金錢如糞土地與敵人同歸于盡。。。
此片敘事為主，講的不是故事，說的是人性，最后的啞巴乞丐和聽書的觀眾就是各位看客你我。蘇二爺從故事里跑出來，又被抓回去，而觀眾還是笑呵呵的在看著。
用黑衣人的話說：看什么看，聽書！
唯一的遺憾就是，1950年四六爺被槍斃的那行字，估計不這么拍不行

這部片 從影片的結(jié)構(gòu)到表演、拍攝手法到故事性，都屬國產(chǎn)上乘之作。
由老說書人充滿天津獨有的詼諧開場，穿插進老照片，由黑白調(diào)無縫轉(zhuǎn)進彩色。結(jié)尾老說書人說的書中人，闖進了說書人的場子，拿起窮摔一摔，接下來說的，就是這部片子的眼：我說的是實話，為什么你們都不信吶！我說的是瞎話，你們?yōu)槭裁炊夹拍兀?br>主演管新成到現(xiàn)在也不紅，但把蘇二這個又慫又市儈，但還有幾分情義和節(jié)操的小人物演的是入木三分。還有“香糟”大哥，明面上是社會大哥，暗地是四六爺養(yǎng)的打手，只用一雙繡花鞋表現(xiàn)的清楚明白

“我說的是真的，你們干嘛不信呢？”走投無路闖進茶館的“天津閑人”蘇鴻達問聽客?！拔艺f的是假的，你們干嘛信呢？”老于世故的說書人嬌俏應(yīng)和。倆人一口“倍兒哏兒”的天津話，臺下看客笑得前仰后合。這是鄭大圣電影《天津閑人》里出人意料、荒誕而殘酷的精彩一幕，敘事線在此交錯，幻覺崩塌或重建，間離效果奇異加強，旁白者被卷入敘事系統(tǒng)。影片氣氛由輕喜劇轉(zhuǎn)向正劇終至悲劇。1937年，日軍侵占天津前夕，山雨欲來風(fēng)滿樓。覆巢之下，豈有完卵——尤其是做了選擇的卑微者。鄭大圣說：動蕩的時局，崩亂的世界，把這些小人物都擠在一個非常尷尬又不得不選擇的角落。
天津市井文化的幽默感和民間智慧，大圣覺來親切——兒時父母在“干?！?，他在天津的祖父母家待到上小學(xué)，回去時母親黃蜀芹笑說他“黑不溜秋，一口天津話”。天津這個歷史和戲劇舞臺上，三教九流、道德沖突、曲藝傳統(tǒng)，爭相上演，混雜成豐沛的、有本土色彩的活力。電影里說書為主線，京劇、話劇、黑白老照片并置雜糅，不同時空和敘事模式交叉剪接

剛聽到這個電影的名字的時候，感覺是一部國產(chǎn)三流電影，不過看完之后感覺還不錯。影片有懸念，有深度。我覺得是國內(nèi)一流的。
我找了下百度的介紹：“天津閑人蘇鴻達、俞秋娘、嚴而信合謀，詐騙名流侯四六爺。侯反以此為掩護，勾結(jié)日寇賣國。蘇發(fā)現(xiàn)侯計，欲揭發(fā)。嚴將蘇出賣，反被滅口。蘇與俞相約逃走，但為侯所獲，蘇為其人生最后的尊嚴與侯抗爭?！?br>圖片:t2.jpg［設(shè)為封面］ ［刪除］
圖片:t1.jpg［設(shè)為封面］ ［刪除］
影片以一個說書先生開始，先生說到哪，故事就演到哪，時不時地回到說書先生，像是講點旁白，補充下內(nèi)容交待。影片中很多場景就是穿插的，這邊的騙子在想著設(shè)局的時候，另外一邊的騙子也在同樣設(shè)局，兩邊說的同一件事，穿插著表現(xiàn)，非常寫實，也讓觀眾身臨其境。
主要的幾個演員我都不太熟，不過都表現(xiàn)得比較精彩。相比之下，女主角表現(xiàn)非常好。很多夸張地表演，給人帶來喜感，同時也通過她與男主角半真半假的感情，透露出人性美好的一面。男主角也不錯，混混時的嘴臉，對女主角的癡情

【天津閑人】鄭大圣：歷史是我表達現(xiàn)實的一種方式
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