三段式敘事，廣東服裝公司人們機(jī)械性的生存狀態(tài)，設(shè)計(jì)師馬可的堅(jiān)持，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的理解，山西汾陽服裝裁剪的沒落，最后只能是簡(jiǎn)單的縫縫補(bǔ)補(bǔ)。三段敘事中，兩兩本不想干的事通過無縫銜接轉(zhuǎn)到下個(gè)故事，最典型的就是馬可開車到山西，車過去后出現(xiàn)后面的人物去縫制衣服，來轉(zhuǎn)場(chǎng)，順滑的將故事連接起來。整個(gè)故事講述人要思考，與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)代在進(jìn)步，否則就會(huì)被這個(gè)社會(huì)所淘汰。

我比真實(shí)時(shí)間慢一年，我很樂意。記得去年進(jìn)電影院看《無用》時(shí)，半途裡我從椅背上彈起來，以一種觀看驚悚片的緊張和專注——恰於此時(shí)，身邊同伴嘆息：怎麼能這麼好看？我們同時(shí)發(fā)現(xiàn)了這部紀(jì)錄片的細(xì)緻及呼應(yīng)的頻密程度完全不下於精密設(shè)計(jì)的劇情片。
之後一直找不到《無用》DVD，今年它竟然再於圓方的grand cinema放映。我樂意慢。我要說，去年看過《無用》之後，好幾天處於一種神奇狀態(tài)，怎麼說，一種柔和的狂喜，一種異常舒緩的激動(dòng)。柔和紓緩可能來自「衣服」主題及「泥土」的底色；至於狂喜和激動(dòng)——作為一名敏感於那些難以言說之物的賈粉絲，我很感動(dòng)於《無用》重新出現(xiàn)一種沉穩(wěn)淡泊的節(jié)奏——那是《任逍遙》的氣氛，基礎(chǔ)來自紀(jì)錄短片《公共場(chǎng)所》，後來在《東》裡面有點(diǎn)分崩離析，在《三峽好人》裡面也被某種對(duì)於空間的熱切狂迷所蓋過，因而亂了步調(diào)。《公共場(chǎng)所》裡有一個(gè)鏡頭是拍一名老人，鏡頭運(yùn)動(dòng)由下而上極其緩慢，殘破的衣服，古怪得至於滑稽的輪椅，大腿截肢，這時(shí)你震悚斂容，鏡頭繼續(xù)上移，精亮反光可稱壯健的胸膛，每一部分都那麼不協(xié)調(diào)

【無用】服裝為什么不可以就這么膚淺。。。
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