法國(guó)藝術(shù)評(píng)論（沒(méi)有英文評(píng)論）：1978年4月：前所未有的足球盛事，科西嘉俱樂(lè)部巴斯蒂亞首次闖入歐洲杯決賽；比賽將在Furiani體育場(chǎng)進(jìn)行。吉爾伯特·特里加諾告訴他的朋友電影制作人雅克·塔蒂這件事，并建議這可能是一部紀(jì)錄片的時(shí)機(jī)。一向熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)的塔蒂接受了邀請(qǐng)，組織了比賽的拍攝和晚會(huì)的籌備工作。由于各種原因——天氣和體育——這場(chǎng)活動(dòng)變成了一場(chǎng)慘敗。這部電影失敗了，它的匆忙很快就被遺忘了。就在最近，他們意外地被發(fā)現(xiàn)在科西嘉地區(qū)電影院的一個(gè)丟失的角落里。編輯兼導(dǎo)演雅克·塔蒂的女兒索菲·塔蒂舍夫立即決定承擔(dān)編輯工作。《巴士底力量》的興趣是雙重的：普通觀眾，簡(jiǎn)單的電影愛(ài)好者，會(huì)毫無(wú)疑問(wèn)地看到它，“雅克·塔蒂的電影”，而且是前所未有的。挑剔的電影愛(ài)好者會(huì)對(duì)他在作品中構(gòu)成的這一例外感興趣：基本的電影材料是客觀的紀(jì)錄片；但他設(shè)法打破了這一類型的界限，使最后一部電影轉(zhuǎn)向了純小說(shuō)。他發(fā)明了一種新的類型：紀(jì)錄片滑稽劇。笑聲并不少，只是更直接。如果有例外的話，這證實(shí)了一個(gè)規(guī)律：雅克·塔蒂絕對(duì)是一位偉大的電影制作人。一顆小小的寶石，一個(gè)讓所有人都感到無(wú)比快樂(lè)的時(shí)刻。