本文刊發(fā)于《北京青年報(bào)》2023-06-06 b1版
“靠近，而不是旁觀”，導(dǎo)演王沐在充分了解了精神受困群體后，找到了敘事的態(tài)度與方向，也由此奠定了電影《溫柔殼暖心基調(diào)。在接受采訪時(shí)，王沐表示，他希望通過這個(gè)愛情故事，來呈現(xiàn)兩個(gè)困頓的靈魂，可以因?yàn)楸舜硕兊酶谩?br>電影《溫柔殼》正在上映中，該片由王沐編劇并執(zhí)導(dǎo)，王子文和尹昉在其中演繹了一對(duì)互相扶持的戀人——覺曉與戴春，他們之間的深刻羈絆詮釋了“愛可抵萬難”的真諦

這是一個(gè)愛治愈人的故事，你溫柔地包裹住我的任性，我勇敢地奔向你的夢(mèng)魘，我們分享一切的經(jīng)歷與苦痛。在一起，便是命運(yùn)最好的饋贈(zèng)。
覺曉是一個(gè)抑郁癥患者，自幼被母親拋棄的她由小姨撫養(yǎng)長(zhǎng)大。她極度渴望母親的陪伴，曾跑遍全國尋找媽媽的蹤跡；戴春是躁郁癥患者，幼年精神病父親的虐待和母親的自殺給他留下了極大的童年夢(mèng)魘，家里精神正常的弟弟戴河把他送到了精神療養(yǎng)院。
戴春很早就注意到了覺曉，她是療養(yǎng)院里與眾不同的存在。長(zhǎng)相清麗、神色冷漠，還有嚴(yán)重的自殺傾向。戴春第一次試圖跟她交談時(shí)

看完這部電影的時(shí)候，最大的感覺是沒多大意思。可能因?yàn)槲覍?duì)這部電影的期待來自平遙電影節(jié)，我心想電影節(jié)創(chuàng)投的片子至少在視覺上會(huì)讓人眼前一亮吧，比如《愛情神話》?！稖厝釟ぁ返膯栴}在于，讓我覺得整個(gè)片子都沒有太讓人眼前一亮的鏡頭，當(dāng)然鏡頭的質(zhì)感還是文藝片的質(zhì)感，以及文藝片的處理方式（比如戴春出逃后再次返回醫(yī)院時(shí)，和覺曉的對(duì)話是一個(gè)很長(zhǎng)的固定鏡頭，只用了一次變焦），但文藝片的模式固化和商業(yè)片的模式固化也是一樣的沒有生氣的。尤其是前兩天剛看斯皮爾伯格的《造夢(mèng)之家》

其實(shí)看完以后腦袋是一種陷入嗡嗡的虛無的狀態(tài)。
戴春和尹昉，相互成就。
電影的開始，我根本沒有意識(shí)到戴春是一個(gè)，有精神問題的人，在沒有了解過電影背景，對(duì)主演導(dǎo)演也沒有認(rèn)知的情況下，我以為這是一部青春愛情電影，而且我還沒有認(rèn)真看電影的開頭。
直到我看到，戴春對(duì)覺曉說，你好我叫戴春。
看到其他群演的服裝，我才意識(shí)到這好像是精神病院，不過我以為戴春可能是一個(gè)像覺曉一樣的“正常人”。
直到我看到戴春在吃藥那段，表現(xiàn)出來的“不正常”

本片講述了一對(duì)精神世界受困的戀人，在重新回歸社會(huì)后，面對(duì)世俗偏見攜手筑家小家的故事。我之前對(duì)王子文過往作品角色葉文潔一角印象很深，沒想到王子文這次在《溫柔殼》中飾演的覺曉給我?guī)眢@喜，她塑造的角色層次變化細(xì)膩，過渡的也很自然，而尹昉演的戴春太深入人心了，電影鏡頭所帶來的視覺沖擊力效果更不錯(cuò)，是會(huì)說話的語言鏡頭，比如男主前一秒身上還血 淋 淋，后一秒就是在醫(yī)院正常的一個(gè)病人形象了，這樣的反差也表現(xiàn)了特殊人群的內(nèi)心世界，明明是最普通的畫面，卻帶來強(qiáng)烈的情感共鳴

覺曉真的真的真的好溫柔，她和戴春互相治愈自己受傷的心靈，那種單純毫無保留地給對(duì)方自己的愛，讓人看了好動(dòng)容，不禁潸潸淚下，相信彼此治愈和救贖，最后變的越來越好，沖破內(nèi)心的那種堅(jiān)定愈加強(qiáng)烈。影片很多場(chǎng)景是揪心的，但結(jié)局是溫柔的。娓娓道來的故事，緩緩流淌的愛意，女主覺曉自始至終身著綠色衣服，也許是寓意溫柔的希望。

“溫柔殼”驚喜連連！我們是戴春覺曉 我們不如戴春覺曉
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