鄭東天口述：《家事》的溫馨敘述——2007年第13期通俗電影…（前奏曲）《鴛鴦樓》：我對電影和生活最接近的理解。1986年，我創(chuàng)作了《鴛鴦樓》，這可以看作是一篇主題文章。有兩個原因。一個是表演系的明星班即將畢業(yè)。在過去，畢業(yè)意味著在舞臺上上演一場盛大的表演，但明星班都是著名的演員。學(xué)院建議我們花點(diǎn)錢拍一部電影，所以這部電影的前提必須是團(tuán)體表演，需要更多地使用演員。此外，當(dāng)時北京市政府在雙榆樹現(xiàn)有的雙安購物中心旁建造了一座“鴛鴦樓”，以解決老年人的住房困難。它不到40平方米，有一間臥室、一間客廳、一間廚房和一間浴室。只有55歲以上的夫婦才能住在里面。這兩件事構(gòu)成了我們的故事。從整體美學(xué)角度來看，《鴛鴦樓》實際上比《鄰居》更像紀(jì)錄片。《鄰居》是一部視覺紀(jì)錄片，情節(jié)戲劇性，結(jié)構(gòu)完整。最后，每個人都很開心，所有的沖突都得到了解決?！而x鴦樓》是一個沒有開始也沒有結(jié)束的開放式故事。所有的故事都發(fā)生在同一天和下午，到故事結(jié)束時，家庭的沖突還沒有解決，但這對夫婦仍然必須繼續(xù)前進(jìn)。我們的第四代人會這樣拍攝，讓年輕人拍攝，也許是這個家庭離婚了，或者那個家庭跳樓了。人們會說，根據(jù)你的故事，這對夫婦怎么相處？這與我的想法不同。我認(rèn)為世界上所有的夫婦都是這樣的，怎么辦有沒有一對沒有沖突的夫妻？直到今天，我仍然認(rèn)為，夫妻之間的所有沖突都不足以分手，那么為什么分手呢？！我一直說，一夫一妻制的愛情是所有愛情故事中最難寫的。寫第三方特別容易，寫沒有第三方的愛情最難。然而，一旦寫好，它是最持久的，因為它是絕大多數(shù)人都能感受到和體驗到的。不幸的是，我還沒有拍攝一個純粹的情感故事。在《鴛鴦樓》中，仍然使用非作曲音樂，我們稱之為聲源音樂。音樂被用作伴奏。（笑）還是得罪黃準(zhǔn)老師?！而x鴦樓》的新話題經(jīng)常被問到為什么我的拍攝產(chǎn)量不高。在被問了很多次之后，我有了一個固定的答案，并一直在遵循它。我的答案如下：因為我是一名教師，而不是專業(yè)導(dǎo)演，所以每次拍電影都要為自己設(shè)定目標(biāo)。一部電影應(yīng)該有三個或更多的主題，拍攝后，我可以把它們帶回來與我的學(xué)生分享一些見解。因此，對于我的每一件作品，我都必須做至少三件以前從未做過的新事情?！傍x鴦樓”和“鄰居”有什么區(qū)別？獨(dú)立拍攝《鄰居》和用兩臺攝像機(jī)同時拍攝《鴛鴦樓》的最大優(yōu)勢是解放了表演。整個過程被記錄下來，最令人興奮的一個在編輯階段被選中；最難的部分是把這兩臺機(jī)器放在哪里，不要打架，不要打扮。“鴛鴦樓”的第二個主題是同步錄音。當(dāng)時，每年同期只有幾部電影，因為他們害怕環(huán)境噪音難以控制，電影消費(fèi)量高。然而，那些在同一時期拍攝過的人肯定不想再做后期配音了，因為聲音和臺詞太逼真了。第三點(diǎn)是，它是一個分段結(jié)構(gòu)，有六個彼此不相鄰的小故事。就像后來的《愛辣鍋》一樣，也有很多分段電影。知道它的人說，他們十多年前玩過鴛鴦塔。我在《主任解讀》中寫下了一個含義——“人們渴望從群體生活綜合體中生活在單元建筑中，想要獨(dú)立的空間，但當(dāng)他們生活在獨(dú)立的空間中時，會出現(xiàn)新的問題。衰老和死亡沒有相互作用。中國鄰居之間的傳統(tǒng)關(guān)系被新的生活方式切斷了。這將是中國人的下一個問題。”今天更是如此。1986年我第一次來美國時，人們問我對紐約和北京之間的區(qū)別有什么看法。我說過我會告訴你的。如果我在北京突然失蹤，我肯定會在24小時內(nèi)被找到，而如果我在紐約失蹤，24年內(nèi)沒有人會找到我！你總是說你討厭呆在中國這個大醬缸里。你為什么不讓我b