“和怪物戰(zhàn)斗的人，留意勿讓自己也成為怪物……當你凝視著深淵時，深淵也在凝視著你……”
——弗里德里?！つ岵?br>如何才能不憤怒？這是我觀影過程中一直思考的。
深深覺得人世即苦，即地獄。也就更欽佩那些深知此苦，卻并不自殺，并不麻醉的人，赤腳走在冰刃上。你們看見了什么？除了這黑暗。
這個世界會好嗎？

是的。看完最深的印象就是，整部電影沒有音樂。這里不需要音樂的襯托、煽情和美化，音樂的加入或許只會讓人厭惡音樂的陰奉陽違。這里已經(jīng)足夠悲傷，不需要纏綿悱惻的音樂；這里已經(jīng)有足夠的痛苦，不需要牽腸掛肚的音樂。這里只有冰冷殘酷的現(xiàn)實，以及在這種悲慘的命運下失去一切的人們。音樂，是一種矯情的存在。
因為不懂法語，以前看法語片總是有種說不清的隔閡。在本片中，我覺得這種原先假定的鴻溝，隨著劇情一層不變地發(fā)展，終于被跨越了。影片無疑是冗長的、平坦的，缺乏波折和起伏的，但是也沒有因此讓我困頓。觀影過程中一直緊鎖眉頭，嘆息、憤怒、失望。
死，或許是最好的解脫?；钪苍S是最好的辯解。也可以倒過來說。
正義沒有得到伸張，也沒有屈服。主角黃粱一夢，苦盡也沒有甘來。奸人原來非是極惡，可恨更加可憐。官僚機制讓人痛心，卻也無可奈何。
沒有突然的痛苦，也沒有突然的喜悅。
是的。犯不著煽情，所以沒有音樂。

電影作為一種影像符號。絕大部分時候承擔觀影者對了美學、社會學、哲學等問題的反思。然而，有一類影片本身并不過分彰顯電影的影像價值和美學意義，它故事的本身更多的代表了一種反思的力量?？赡苁亲匀环▌t，也可能是宗教信仰，還可以是社會問題。本片的政治含義和社會價值遠遠大于其作為電影美學的價值。當電影以對社會制度反思的形式出現(xiàn)，其本身就已經(jīng)帶有強烈的社會學意義。而作為代表社會公正的司法體系以及其維護者，如果其本身都在扭曲和歪解正義，不彰顯公正，那么受傷的絕對不僅僅是法警阿蘭，也不僅僅是影片中其他的受害者，受害的必定是社會中的每一個人，乃至整個社會體系本身。本片是一個極其簡單的故事，沒有過多的炫耀敘事手法，大概也因為本片是根據(jù)真實事件改編，因此類紀錄片形式的線條式敘事反而使得本片更具有真實的力量，也更具震撼感。電影的開端充斥著濃郁的悲觀情緒和灰色氣息，整個事件在比較沉重的筆觸下緩慢的進行，就在我們最后充滿絕望的時候，導演以一片黑色的屏幕，單純的畫外音和字幕，給了我們一個圓滿的案件結束

抓人不要太溫柔，應該是扯頭發(fā)、反剪手、厲聲訓斥才對；
警察不要光說不練，舉起了手卻不揮下去，嚇唬誰呢，對待人民的“敵人”就是要狠一點；
監(jiān)獄...招待所吧，還是免費的，提供衛(wèi)星電視及免費AV哦；
犯人和諧并基情著；
獄警都是高學歷名牌大學畢業(yè)的文化人吧；
牢房堪比ICU,自殺信息早知道；
嫌犯想絕食就絕食，還拿到官方認證有木有，太不人道了，應強行進食，不從就開個口子灌；
律師竟然敢頂撞大法官；
說好的替罪羊呢，怎么能是處理案件的法官本人；
......
槽點太多，拋磚引玉。
法國歷史上“最大”司法丑聞，也就那么回事。
從表面上看，外國的月亮不總是圓的，從細節(jié)上看，圓一點，或自己太尖。

一個完全從主人公自身遭遇體驗視角出發(fā)的影片，審訊、收押、原本生活的崩塌輪番上場。觀眾也和主人公一樣，對于整個冤案的來龍去脈知之甚少，直到最后才真相大白。
過度的傾向性對于人物塑造是非常成功的，這樣一部影片當作一個去了解法國司法困境的敲門磚還是可行的，樊尚·加朗格 Vincent Garenq編導的第二部長片，同樣現(xiàn)實主義題材，在節(jié)奏和效果上已經(jīng)非常不錯了，他還是非常了解自己能力的。
但希望深入真正導致案件發(fā)展始末的各方原因，那還需要更為豐富層次的梳理，其中包括更廣泛的政治社會觸覺以及更嫻熟的掌控技術。

【推定有罪】國家機器加諸于個人的深重災難
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