這部片子叫我想起一個故事 說一個男人被指控殺害了強暴他老婆的情人 通過報社的渲染 所有的人都判定其有罪 但由于沒有找到情人的尸體 被判刑20余年 20年后男人出獄 想盡辦法證明自己的清白 在國外找到了所謂失蹤的妻子的情人 當年 老婆掩飾自己的出軌 情人為了得到她的錢財 報社為了顯示自己所謂的標桿地位 ....最終這個男人在一部攝像機前殺死了這個男人 曝光給所有媒體 他說 既然要背上20多年的殺人犯的罪名 我至少也應得到罪有應得四個字

電影作為一種影像符號。絕大部分時候承擔觀影者對了美學、社會學、哲學等問題的反思。然而，有一類影片本身并不過分彰顯電影的影像價值和美學意義，它故事的本身更多的代表了一種反思的力量。可能是自然法則，也可能是宗教信仰，還可以是社會問題。本片的政治含義和社會價值遠遠大于其作為電影美學的價值。當電影以對社會制度反思的形式出現(xiàn)，其本身就已經(jīng)帶有強烈的社會學意義。而作為代表社會公正的司法體系以及其維護者，如果其本身都在扭曲和歪解正義，不彰顯公正，那么受傷的絕對不僅僅是法警阿蘭，也不僅僅是影片中其他的受害者，受害的必定是社會中的每一個人，乃至整個社會體系本身。本片是一個極其簡單的故事，沒有過多的炫耀敘事手法，大概也因為本片是根據(jù)真實事件改編，因此類紀錄片形式的線條式敘事反而使得本片更具有真實的力量，也更具震撼感。電影的開端充斥著濃郁的悲觀情緒和灰色氣息，整個事件在比較沉重的筆觸下緩慢的進行，就在我們最后充滿絕望的時候，導演以一片黑色的屏幕，單純的畫外音和字幕，給了我們一個圓滿的案件結束

是的?？赐曜钌畹挠∠缶褪?，整部電影沒有音樂。這里不需要音樂的襯托、煽情和美化，音樂的加入或許只會讓人厭惡音樂的陰奉陽違。這里已經(jīng)足夠悲傷，不需要纏綿悱惻的音樂；這里已經(jīng)有足夠的痛苦，不需要牽腸掛肚的音樂。這里只有冰冷殘酷的現(xiàn)實，以及在這種悲慘的命運下失去一切的人們。音樂，是一種矯情的存在。
因為不懂法語，以前看法語片總是有種說不清的隔閡。在本片中，我覺得這種原先假定的鴻溝，隨著劇情一層不變地發(fā)展，終于被跨越了。影片無疑是冗長的、平坦的，缺乏波折和起伏的，但是也沒有因此讓我困頓。觀影過程中一直緊鎖眉頭，嘆息、憤怒、失望。
死，或許是最好的解脫?；钪苍S是最好的辯解。也可以倒過來說。
正義沒有得到伸張，也沒有屈服。主角黃粱一夢，苦盡也沒有甘來。奸人原來非是極惡，可恨更加可憐。官僚機制讓人痛心，卻也無可奈何。
沒有突然的痛苦，也沒有突然的喜悅。
是的。犯不著煽情，所以沒有音樂。

由Vincent Garenq導演，推定有罪的大陸法系是納粹的土壤
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