“女導(dǎo)演自編自導(dǎo)自演”這個強悍的信息再次通過這部《Polisse》再次向我襲來。可惜的是我真的沒能跟上影片當(dāng)中速度極快的法語。故事講述的多條故事線，大量地通過對話來展現(xiàn)人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，所以當(dāng)角色發(fā)生動作的時候，我一下子處理不過來。我想我錯過了很多在對話中的重要信息。盡管如此，我還是能夠通過畫面來感受到影片對于塑造每一個角色的獨特性格所下的筆墨。我越發(fā)欣賞這種紀(jì)錄片式的鏡頭語言，想起來當(dāng)初第一次看到這種拍法還是在《Entre les murs》之中，被其震驚。而如今類似的拍法越來越多，再次說明了吸引人的電影最重要的是立于紙面的人物。而塑造好人物最重要的是人物自己要有性格，然后必須跟上的當(dāng)然還有演員的表現(xiàn)、服裝、道具等等make believe的元素。
我真的很想知道這個警察隊伍里面的各組人物之間每一次情緒豐滿的對話、爭吵、玩笑都說的是什么，那樣我大概能夠更好的理解影片那耐人尋味的結(jié)尾。

juvenile problems is the troublesome issue which is relevant to complicated factors like morality, consicousness, conscience, sexual impact and orientattion. Along with the final jump of Keres, it shows the great influence on what they work on to their personal life. Once we can grasp the peak and resonsibility to those who need we to care, we have to indulge in the circumstance and make us feel the sadness and happiness, hurt what they bear, then impatience, bad mood and nagative attitude even the thinking against what we have may burst into the supreme option, which makes the shocked scene.

最后一段，拍的太好了，重放了很多遍，各個人物的表情，含義莫名的口哨，漫不經(jīng)心的咳嗽，眼神的刻意回避，同情的嘆息，昔日好友的冷笑，簡直就是現(xiàn)代職場版之“最后的晚餐”。

自從撞車,巴別塔之后,這類片子大行其道...
不過看多了,總是會膩的.尤其又是法國片...
內(nèi)容很多,但卻讓人看過之后形成不了任何印象...
最后那個女警員的縱身一跳也許算是全片唯一一個高潮吧,側(cè)面顯示了CPU的壓力之大,難怪一個個都有點神經(jīng)質(zhì)..
簡而言之,這是一部完完全全的流水賬電影,沒有重點,基本沒有高潮,完全沒有熱血,激情,刺激以及你所期待的一切
有的,只是對話,對話,對話....以及那假如你可以找到的思想...
... 哎, 好吧 我還是找到點思想...湊合給個3星..

本年度的戛納其實是個孩子年，放開《生命之樹》這種扯皮都扯到火星拉不回來的不提，還有《單車少年》涉及青少年犯罪，Michael從施害者的年度側(cè)寫戀童癖，We need to talk about Kevin從母親的角度側(cè)寫反社會人格，Polisse從未成年人專案組的警察們的角度側(cè)寫眾多涉及青少年及兒童的案件。The test of the morality of a society is what it does for its children(by Dietrich Bonhoeffer)。戛納成了聽證會，驚堂木一拍，深淵開啟。
以上諸片中，后兩部于個人較敏感。所以一直拖延，找各種理由不去看。尤其是Polisse，除了私人故事之外，那位女導(dǎo)演Ma?wenn Le Besco在戛納得獎后那說兩句喘兩聲以為風(fēng)情無限的做派讓人生理厭惡。你說說你畢竟是Luc Besson的妞兒，好吧是“曾經(jīng)”，但是仍然……你這行徑讓人開始懷疑LB的品味啊（他喜歡暴牙款倒是大家一直知道的）。
詛咒巴黎的七點半！再怎么厭烏及屋的也只有這部了。法國報紙稱本片是“對于戀童癖的狙擊”，但實際上片中所涉及的案件形形色色，從父母讓未成年的孩子工作

《警員》飽滿的劇情片 天使也只能縱身一跳
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