《陷入自我》
人，絕大多數(shù)時候都是在自我中度過的。當(dāng)您身處一個小環(huán)境中，比如車廂里，只可能用自己的視角與思維角度去看其他人，以及車窗外的風(fēng)景！
本片就是“陷入自我”的真實記錄！該片又名《安納托利亞往事》。
無論警長、警員、檢察官、醫(yī)生、駕駛員，還是囚犯！
故事開始于一個小鎮(zhèn)街邊的汽修店（補胎作坊？），三人在吃喝說笑，結(jié)局是------影片正式開始了！
夜半，土耳其安納托利亞，一個遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的山區(qū)，黑幕重重下三輛車行駛中，由遠(yuǎn)及近，向著攝像機位架設(shè)的一處泉眼而來！
車上就有片頭吃喝的二個家伙，他們現(xiàn)在是嫌疑犯，謀殺店主被緝拿！現(xiàn)在他們被帶出囚牢，來現(xiàn)場指認(rèn)、尋找被掩埋的尸體！
顯然第一處下車尋找的地點不是；當(dāng)然，之后的第二處也不是；哦，第三處也不是！呵呵！
急于成功結(jié)案的警官耐不住性子了，也確實不能帶著檢察官和幾名特邀來保衛(wèi)的軍士大半夜地圍著安卡拉繞圈??！
在這個過程中，導(dǎo)演從陷入自我的幾位人物之角度觀看由其他人參演、自己扮演的現(xiàn)實活?。?br>這就是現(xiàn)實生活，無論是導(dǎo)演、攝像還是片中由高至低的各類角色！

每個人都僅僅關(guān)心自己的事情，跟別人發(fā)牢騷，抱怨。解剖的時候醫(yī)生也有點事不關(guān)己高高掛起的態(tài)度（看完大家的評論，好吧，我誤會醫(yī)生了，我根本沒一些情節(jié)），全片無高潮，只有在鎮(zhèn)長女兒端著茶盤出現(xiàn)的時候我才小小雞動了一下，很特別的是前80分鐘都是黑夜里展開的，最后影片在一片解剖的“滋、滋”聲中結(jié)束了。像解剖不戴口罩這種我就不計較了，只是我實在不明白為什么檢察官說“這樣的鎮(zhèn)長也配有這么漂亮的女兒”？PS：剛開始的時候我又以為這會是個懸疑片，不過導(dǎo)演拍的通俗易懂，兩小時半也沒讓我覺得無聊，真是稀飯??！

完成電影的體驗，是導(dǎo)演、影片與觀眾的三位一體。一位導(dǎo)演若是無法創(chuàng)造一個超脫的觀察者，一部影片若是無法展現(xiàn)空間和重塑時間，一個觀眾若是無法割舍觀者與被觀者的區(qū)別，電影便無法完成體驗。
誠然，是安東尼奧尼第一次發(fā)現(xiàn)了電影的空間，但在他那兒空間仍然是附著于影片作為一個表現(xiàn)元素。將空間超脫成為第一語言是后來的事。一種新的影像類型：空間-影像，正由越來越多的新導(dǎo)演創(chuàng)造出來。這是一種物理的空間，純粹的空間，一種用來體驗的空間。錫蘭的《小亞細(xì)亞往事》就像是對此的一個宣言：我們要創(chuàng)造新電影。借由燈光（車燈或煤油燈），錫蘭完成的是一次在彩色電影中絕不曾有過的革命：無論將事件的發(fā)生選擇在黑夜，還是故意讓村子停電，都是為了突出光在創(chuàng)造空間上的獨特地位。有光便有空間，這是錫蘭的想法。黑白電影也曾借由光創(chuàng)造過美輪美奐的影像，但那終究是一種平面式、空間被黑白灰同質(zhì)化的影像，構(gòu)不成體驗，只完成觀看，就像畫作。但《小亞細(xì)亞往事》獨到之處在于不僅運用了黑白電影用光的方式，同時也保留了彩色電影對色彩的敏銳感知

懸疑片的開頭，檢察官、警長、醫(yī)生一行人兩輛車帶著罪犯尋找拋尸地點和受害人尸體，內(nèi)容也可以用這句話概括了，結(jié)局尸體找到了，真相并未大白。一路上車行車停，人們在車上聊天，在車邊聊天，聊出各自的現(xiàn)在和過去，展示出小亞細(xì)亞的社會面貌。命案的真相早已不重要，那不是錫蘭關(guān)心的重點，他的格局更大，他關(guān)心人物命運。
好的電影如好的文學(xué)作品一樣，不炫技巧，技巧深藏而不被察覺，觀眾被漸漸帶入環(huán)境，帶入人物內(nèi)心世界，去體驗他們的苦悶、酸澀和無可奈何。
警長。有一個自閉癥的兒子

《小亞細(xì)亞往事》看完電影再來看這篇影評吧
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