《陷入自我》
人，絕大多數(shù)時(shí)候都是在自我中度過(guò)的。當(dāng)您身處一個(gè)小環(huán)境中，比如車(chē)廂里，只可能用自己的視角與思維角度去看其他人，以及車(chē)窗外的風(fēng)景！
本片就是“陷入自我”的真實(shí)記錄！該片又名《安納托利亞往事》。
無(wú)論警長(zhǎng)、警員、檢察官、醫(yī)生、駕駛員，還是囚犯！
故事開(kāi)始于一個(gè)小鎮(zhèn)街邊的汽修店（補(bǔ)胎作坊？），三人在吃喝說(shuō)笑，結(jié)局是------影片正式開(kāi)始了！
夜半，土耳其安納托利亞，一個(gè)遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的山區(qū)，黑幕重重下三輛車(chē)行駛中，由遠(yuǎn)及近，向著攝像機(jī)位架設(shè)的一處泉眼而來(lái)！
車(chē)上就有片頭吃喝的二個(gè)家伙，他們現(xiàn)在是嫌疑犯，謀殺店主被緝拿！現(xiàn)在他們被帶出囚牢，來(lái)現(xiàn)場(chǎng)指認(rèn)、尋找被掩埋的尸體！
顯然第一處下車(chē)尋找的地點(diǎn)不是；當(dāng)然，之后的第二處也不是；哦，第三處也不是！呵呵！
急于成功結(jié)案的警官耐不住性子了，也確實(shí)不能帶著檢察官和幾名特邀來(lái)保衛(wèi)的軍士大半夜地圍著安卡拉繞圈?。?br>在這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演從陷入自我的幾位人物之角度觀看由其他人參演、自己扮演的現(xiàn)實(shí)活?。?br>這就是現(xiàn)實(shí)生活，無(wú)論是導(dǎo)演、攝像還是片中由高至低的各類(lèi)角色！

每個(gè)人都僅僅關(guān)心自己的事情，跟別人發(fā)牢騷，抱怨。解剖的時(shí)候醫(yī)生也有點(diǎn)事不關(guān)己高高掛起的態(tài)度（看完大家的評(píng)論，好吧，我誤會(huì)醫(yī)生了，我根本沒(méi)一些情節(jié)），全片無(wú)高潮，只有在鎮(zhèn)長(zhǎng)女兒端著茶盤(pán)出現(xiàn)的時(shí)候我才小小雞動(dòng)了一下，很特別的是前80分鐘都是黑夜里展開(kāi)的，最后影片在一片解剖的“滋、滋”聲中結(jié)束了。像解剖不戴口罩這種我就不計(jì)較了，只是我實(shí)在不明白為什么檢察官說(shuō)“這樣的鎮(zhèn)長(zhǎng)也配有這么漂亮的女兒”？PS：剛開(kāi)始的時(shí)候我又以為這會(huì)是個(gè)懸疑片，不過(guò)導(dǎo)演拍的通俗易懂，兩小時(shí)半也沒(méi)讓我覺(jué)得無(wú)聊，真是稀飯！！

完成電影的體驗(yàn)，是導(dǎo)演、影片與觀眾的三位一體。一位導(dǎo)演若是無(wú)法創(chuàng)造一個(gè)超脫的觀察者，一部影片若是無(wú)法展現(xiàn)空間和重塑時(shí)間，一個(gè)觀眾若是無(wú)法割舍觀者與被觀者的區(qū)別，電影便無(wú)法完成體驗(yàn)。
誠(chéng)然，是安東尼奧尼第一次發(fā)現(xiàn)了電影的空間，但在他那兒空間仍然是附著于影片作為一個(gè)表現(xiàn)元素。將空間超脫成為第一語(yǔ)言是后來(lái)的事。一種新的影像類(lèi)型：空間-影像，正由越來(lái)越多的新導(dǎo)演創(chuàng)造出來(lái)。這是一種物理的空間，純粹的空間，一種用來(lái)體驗(yàn)的空間。錫蘭的《小亞細(xì)亞往事》就像是對(duì)此的一個(gè)宣言：我們要?jiǎng)?chuàng)造新電影。借由燈光（車(chē)燈或煤油燈），錫蘭完成的是一次在彩色電影中絕不曾有過(guò)的革命：無(wú)論將事件的發(fā)生選擇在黑夜，還是故意讓村子停電，都是為了突出光在創(chuàng)造空間上的獨(dú)特地位。有光便有空間，這是錫蘭的想法。黑白電影也曾借由光創(chuàng)造過(guò)美輪美奐的影像，但那終究是一種平面式、空間被黑白灰同質(zhì)化的影像，構(gòu)不成體驗(yàn)，只完成觀看，就像畫(huà)作。但《小亞細(xì)亞往事》獨(dú)到之處在于不僅運(yùn)用了黑白電影用光的方式，同時(shí)也保留了彩色電影對(duì)色彩的敏銳感知

懸疑片的開(kāi)頭，檢察官、警長(zhǎng)、醫(yī)生一行人兩輛車(chē)帶著罪犯尋找拋尸地點(diǎn)和受害人尸體，內(nèi)容也可以用這句話(huà)概括了，結(jié)局尸體找到了，真相并未大白。一路上車(chē)行車(chē)停，人們?cè)谲?chē)上聊天，在車(chē)邊聊天，聊出各自的現(xiàn)在和過(guò)去，展示出小亞細(xì)亞的社會(huì)面貌。命案的真相早已不重要，那不是錫蘭關(guān)心的重點(diǎn)，他的格局更大，他關(guān)心人物命運(yùn)。
好的電影如好的文學(xué)作品一樣，不炫技巧，技巧深藏而不被察覺(jué)，觀眾被漸漸帶入環(huán)境，帶入人物內(nèi)心世界，去體驗(yàn)他們的苦悶、酸澀和無(wú)可奈何。
警長(zhǎng)。有一個(gè)自閉癥的兒子

《小亞細(xì)亞往事》看完電影再來(lái)看這篇影評(píng)吧
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