山田洋次拍了一輩子的《男人之苦》，雖然票房大賣，還讓松竹面對日本電影的數(shù)次危機屹立不倒，但即使是做了把系列電影拍成國民電影這樣一件近乎于奇跡的事，實際上卻還只能算是一件費力不討好的差事，山田洋次自己并沒有得到評論界太高的評價。
然而不能否認(rèn)的是，山田洋次確實功力老道。日本電影在50年代的黃金時期過去之后，能讓人持續(xù)體會到電影魅力，還能感受到日本低下層生活趣味的，在我看來也就只有他老人家和深作欣二兩人。
除了那套《男人之苦》和渥美清一起成為日本文化的寶貴遺產(chǎn)之外，山田洋次其他獨立成篇的電影，從77年的《幸福的黃手絹》，到86年的《電影天地》，再到91年的《兒子》，最后到2002年的《黃昏的清兵衛(wèi)》，每一部電影都堪稱是那個年代的經(jīng)典。
之于《兒子》，能拍這樣一部電影據(jù)我推測應(yīng)該算是偶然，因為拍攝本片的91年，正好是《男人之苦》中飾演車寅次郎的渥美清被查出患上癌癥的年份。因此這也是自70年代以來首部沒有渥美清出演的山田洋次電影。
沒有了渥美清，但三國連太郎的表演也很精彩。故事最感人的三個閃光點，幾乎全都是三…
小兒子愛上了一個漂亮的聾啞姑娘。之前一直為他擔(dān)心的父親在和姑娘見面后的夜晚：
第一次開燈起身：哲夫，你要是辜負(fù)了這姑娘，我是要去她父母家切腹謝罪的…
第二次開燈起身：哲夫，你看我應(yīng)該早點去拜訪下親家吧…我們應(yīng)該在老家?guī)r手縣辦個盛大的酒席吧…生了孫子的話，到了暑假，我不幫忙照看不行吧…你這小子，要依靠我到什么時候！（假怒，傲嬌）…
第三次開燈起身：我要喝點啤酒…哲夫，你還沒見過我唱歌吧（扎頭巾，唱）：對往昔的歲月，無怨無悔。歷經(jīng)風(fēng)霜，也留下了傷痕但已是過眼煙云
還是第一次看這種年代較早的日式傳統(tǒng)家庭倫理片，意料之外的沒有沉悶感。雖然影片特意分成了三個章節(jié)分別概括，然而時間順序的不變依然使影片節(jié)奏流暢?！秲鹤印房M繞在兩代人對家庭理解的觀念沖突上欲罷不能，將心酸不已的氣氛籠罩在家庭最為常見的和諧之上。導(dǎo)演山田洋次雖然用《兒子》作了標(biāo)題，但很明顯是歌頌父親極盡堅忍和付出的這一形象。雖然肯定著勞動者價值和積極生活態(tài)度，卻也昭示了他們必然貧困的未來。
眾人各懷心思，極好的群戲，構(gòu)圖極好
第11屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼秲鹤印?，下面為大家?guī)砬熬€東方父子們意味深長的評價了！
果樹：
扎實可信，是東亞式父子實景。
我們敏熙：
和同年臺灣、內(nèi)地的家庭片一起，相映成趣，會看到經(jīng)濟上的不同，文化上的不同，態(tài)度上的不同。
KIDult226：
溫暖但不溫吞，劇作與人物的立體程度體現(xiàn)出作者的閱歷與觀察之細(xì)微，三國連太郎表現(xiàn)極好，最后一幕的設(shè)計實屬神來之筆。
張瀛：
《兒子》是一部非?？廴诵南摇⒎浅４竽懙膽騽?/p>
這是一部關(guān)于生活的電影。
生活的話題從來都不是一個容易的話題，也從來不會是一個過時的話題。
昭男是個喪偶獨居的老農(nóng)民，女兒已經(jīng)出嫁，大兒子定居在東京，小兒子也在東京闖蕩。幾個孩子忙于自己的生活，根本沒空回鄉(xiāng)下老家看望昭男。妻子忌日這天，在昭男的督促下，幾個子女回到家中給媽媽做法事，一家人這才好不容易聚在一起。法事過后，姑姑提出昭男已經(jīng)上年紀(jì)了，無人照料，一人在家，難免會出事，兒女應(yīng)該商量解決辦法。
談話并不愉快，大兒子和女兒都已經(jīng)成家，家家都有難念的經(jīng)
【8.2】
1、以溫馨，溫暖，家庭親情，外加老年卡催淚
2、鰥夫最后的歸宿，有點凄涼，但是又不絕望，因為男主有孝順的兒子兒媳，雖然也會有一些爭吵，但是至少還是有些表面功夫在，兒女們在他們的世界里打拼也不容易
3、老人很慈祥，以前從過軍，說不定打過我們
4、從春天到冬天，從老當(dāng)益壯的老人到不得不服老的老人，漸漸開始忘事，開始突然暈倒，開始懷念過去，開始與老戰(zhàn)友們聚在一起。春天的時候還很歡快，多么綠、多么生機盎然的日本的鄉(xiāng)村春天，那些蔬菜多誘人但是也熬不過四季
【兒子】人物鮮明！明明一個傳統(tǒng)意義的反派都沒有，卻能刻畫得如此深邃，溫柔，潛伏著洶涌波濤。
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