他們的目光集中在臭名昭著的摩托車(chē)團(tuán)伙“黑暗皇帝”身上，該團(tuán)伙經(jīng)常在東京街頭活動(dòng)。通過(guò)黑白圖像，他們充分記錄了這個(gè)邊緣化群體的逐步發(fā)展和成長(zhǎng)，以及年輕人的真實(shí)生活條件。他們對(duì)當(dāng)前的社會(huì)形勢(shì)感到不滿，但不得不在許多方面屈服于它。他們每個(gè)人都有自己的生活、家庭和社交圈。然而，當(dāng)面對(duì)代溝、沉重的生活壓力和社會(huì)的不公平待遇時(shí)，他們無(wú)處可尋。因此，他們寧愿加入夜間成群結(jié)隊(duì)的摩托車(chē)團(tuán)伙，在街上肆意涂鴉，與他人一起賽車(chē)，只靠馬達(dá)的轟鳴和速度放棄所有的麻煩。麻醉自己的快樂(lè)，享受這種短暫的快樂(lè)，而付出的代價(jià)無(wú)疑是被警察逮捕，甚至用鮮血甚至生命付出代價(jià)。這部電影拍攝于1976年，由柳木勝執(zhí)導(dǎo)。從目前流行的角度來(lái)看，這部電影無(wú)疑是一部邪教經(jīng)典、另類(lèi)、罕見(jiàn)、充滿憤怒的電影。然而，在現(xiàn)實(shí)中，它已經(jīng)超越了邪教電影的界限。這不僅僅是一部電影，更是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。20世紀(jì)70年代中后期，隨著日本新浪潮電影的結(jié)束，許多年輕的地下電影導(dǎo)演、獨(dú)立制片人和公司出現(xiàn)了。他們改變了新浪潮電影的虛無(wú)主義和過(guò)于藝術(shù)化的風(fēng)格，制作了真實(shí)反映日本社會(huì)邊緣群體和年輕人生活的現(xiàn)實(shí)主義電影和紀(jì)錄片。柳川光男是其中最重要的電影制作人之一。他與著名紀(jì)錄片導(dǎo)演原和男一起被稱(chēng)為日本真實(shí)電影的創(chuàng)始人和獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。他的第一部作品《黑暗皇帝飛馳而過(guò)》與原和男的《終極情歌》一起成為影響后世獨(dú)立紀(jì)錄片制作人的真實(shí)電影杰作，為20世紀(jì)80年代石井聰和松井義彥領(lǐng)導(dǎo)的日本獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。