時(shí)間形同虛設(shè)
而當(dāng)下的體驗(yàn)和真實(shí)的人高于一切
看河邊的錯(cuò)誤（后文簡(jiǎn)稱河邊）時(shí)
會(huì)通感到各種味道和觸感
首先肯定是冰涼的河水 張牙舞爪的水腥氣
男人厚重的皮夾克 浸透水之后也一樣的冷
時(shí)時(shí)縈繞著的煙味
家的味道 毛線纏繞手指 槍聲和子彈分不清跟河水哪個(gè)更冰冷
片中的每一個(gè)人無(wú)非都在跟隨者某種執(zhí)念行動(dòng) 被無(wú)趣的理性和燃燒著的非理性控制
整部電影的基調(diào)克制 冷漠 河水一樣冰涼
但人們的欲望撲面而來(lái) 打濕岸上的我
河邊讓我聯(lián)想到薩特的“他人即地獄”
每個(gè)人都以自己的欲望和眼光対待一切

令人驚嘆的現(xiàn)代中國(guó)電影，采用膠片拍攝。
但使用的構(gòu)圖手法，略微有點(diǎn)平庸，但瑕不掩瑜，采用了許多Structural film的技法在一個(gè)門框、窗戶中拍攝主體。
最為驚嘆的便是片中馬哲那佛洛依德式的幻想糾葛。這在電影院的幻想那段推向了高潮，但意義不明有些許刻意營(yíng)造高深的痕跡，也向許多電影人犯的錯(cuò)誤，如希區(qū)柯克，諾蘭刻意地在片中加入一些精神分析元素來(lái)讓影評(píng)人對(duì)其加以關(guān)注，但這樣的手法在缺乏對(duì)內(nèi)容的連接上會(huì)顯得拙劣。這讓此片更像是拷著腳鐐在跳舞，尤其是前半段相當(dāng)流水賬式的現(xiàn)代中國(guó)電影風(fēng)格

“河邊的錯(cuò)誤”感受比解釋更有溫度，這正是所需要的（劇透）
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