至少最后我因為那母親一連串默默注視孩子長大的鏡頭哭了。那個藍色頭巾的女人，最無奈最質(zhì)樸的母愛彌補。當然還有太多美麗的風景鏡頭了。
看這樣溫馨的電影，總需要氣定神閑、不驕不躁，并不是不追求好萊塢電影的緊湊，只是那些最簡單卻最沉重的感情需要細細咀嚼、體會、感動、最后反思。
電影的主題是被演繹了無數(shù)遍的母愛，曾經(jīng)的那些感動在生活的快節(jié)奏下漸漸消失于無形，于是重溫、忘卻，同樣的心情遲早麻木，只能靠電影不同的情節(jié)再次調(diào)動阻塞的神經(jīng)。觀看《車票》前沒仔細讀簡介，錯誤的被范偉喜劇的笑臉先入為主，期待著他的憨、他的傻為平淡卻越發(fā)緊張的考前生活加點調(diào)料，結(jié)果卻是他的笑依舊憨傻，只是深刻了，因為父愛。盡管依舊不是主角，范偉還是在有限的戲份內(nèi)讓我有點點驚喜，這樣的轉(zhuǎn)型不讓人覺得突兀，不離不棄的父愛在他的笑里多了層輕視，有種眾人皆醉我獨醒的意味。
再說吳奇隆，也不再動作，不在靠著帥氣的臉龐耍著不再的冷酷。也許歲月也給了他成熟的禮物，稍稍的發(fā)福在影片中反而有了點人物本身的率真。片中的他總是以略顯純真的語言給左小青以指導，最終兩人都走出了疑惑。所以，我給他打90分，為他不在的年輕，更為他到位的演出。
而對于左小青，我想該有92分
這部電影風光好，故事不虛偽，不著痕跡，導演水準高，不裝逼，節(jié)奏還不讓人感覺慢。還不故意煽情，盡量控制在一個令人可信的角度。
還找看著眼熟的演員，卻偏偏不令人討厭。
還不是刻意想賺錢，不是既想裝婊子又想立牌坊，不搞首映禮，不會偏偏不好看卻要說好看。不想偏要說自己是文藝片，特例獨行的靠著招牌騙錢。
不是在口碑大潰敗之后，改回老路子，并且想裝的特別純的那樣一部電影。
不透著虛偽味。
她簡單，真誠，漂亮，好看，活潑，讓人有一些小感動，她讓我愈發(fā)相信，一個導演的招牌，不論他如何涂抹噴漆，他開始時怎樣，最終仍會怎樣，讓人鄙視的終究讓人鄙視，讓人尊敬的我會始終尊敬。
（按：令我不滿意的是海報上方的廣告語，特此說明?。?/p>
某日的午后
雨桐在藍色的包裹里
實現(xiàn)了一次穿越
從此
在平行世間的人生有了轉(zhuǎn)換
從山民的女兒變成了教堂門口的棄嬰
數(shù)十年后
雨桐拿著兩張薄薄的車票
踏上開往玉臺列車
其實是在尋找生命中失落的另一個世界
曾經(jīng)原本
她屬于那里
也應該屬于那里
但是母親選擇
讓她的世界失落了
我是誰
我從哪里來
我要到哪里去
這個哲學上的終極問題
在雨桐這里
遙遠而又如此的靠近
漫漫尋親路
尋找的不僅僅是母親
還是對自身缺憾人生的修補
當看到母親多年細心保存的車票
雨桐終于完成了對自身人生的完整認知
這一天
雨桐放下了心中的結(jié)
在地鐵上
雨桐收到志軒的遞來圍巾
平靜而又喜悅
有了圍巾和藍色頭巾的雨桐
同時擁有了兩個世界與兩個人生
幸福的開端
在這趟開往春天的列車上蔓延出去
電影的整體風格清新感人
但是故事略敘述略微平淡
劇中人物尤其是午馬飾演的向?qū)?br>仍然有深刻刻畫的余地
如果在尋親的過程中
對吳奇隆飾演的志軒與雨桐的愛情做深化
故事會更加豐滿
電影改編自臺灣靜宜大學校長李家同的短篇同名小說
小說本身也很感人
乏善可陳的故事，配上并不精湛的演技，在個狂風暴雨的晚上打發(fā)時間，勉強沒有在開始的10分鐘關掉電腦，最終看到那個始終沒有露出正臉的母親每年往返的車費、那個小小發(fā)卡觸動了我的情感，眼眶發(fā)熱。
小小的車費，是那個遺棄孩子母親卑微又偉大的母愛！
另外想說唯美、壯麗的風景真想立刻去感受一下。
住在深山里的一個不識字的貧窮母親，為了女兒能有更好的人生，生下她不久，便把她遺棄在修道院，從此再不出現(xiàn)。孩子長大以后，果然在大城市過上了體面的生活。然而她一直對生母心懷怨恨，直到有一天看到生母的遺物，滿滿一包車票，才知道原來每年她的生日，母親都會跋山涉水來看她，卻從不讓她知道。
母親拋棄女兒的理由，電影一直秘而不宣，直到最后才借助“車票”揭開謎底。于是母親的形象，一下子從毫無理由拋棄骨肉的“惡母”，突變成為了孩子前途甘愿默默犧牲的“圣母”。女兒先是恍然大悟，繼而痛哭失聲。電影就這樣在被拋棄者的感激涕零中，完成了對所謂感天動地的“大愛”的熱情謳歌。
《車票》在主要立意上，與去年公映的電影《李米的猜想》不謀而合?！独蠲椎牟孪搿分v述的是不告而別的毒販，無視女友歇斯底里的尋找，但是卻一直暗中關注她。最后揭開謎底的，是他偷拍女友的DV。同樣是“為你好”的初衷，同樣無視對對方的傷害，同樣的默默關注……這樣的故事要感動旁觀者，必需的一個前提是，拋棄者能獲得被拋棄者的寬恕。有意思的是
一地雞毛！影評：《車票》
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