我們不肯醒悟，大多是我們所遭受的不夠深刻，然而，也沒有什么比一個(gè)鮮活的生命從這個(gè)世界上消失更有說服力。
——題記
我一直覺得吳斌然導(dǎo)演是一個(gè)‘’基層直白’’的導(dǎo)演，雖然影片中故弄玄虛的場景不少，但電影還是粗暴直接的奔著主題去了，即便是像盤山公路一樣的情節(jié)也早被一眼望穿。在結(jié)束影片后我想到一本電影雜志里的話‘’雖然越來越多的人去拍主流電影，但是總有一群獨(dú)立電影人愿意去表達(dá)自我，反映社會(huì)‘’。影片題材為驚悚恐怖，確實(shí)也有‘’真的鬼‘’出現(xiàn)在影片內(nèi)。很多人開始會(huì)被影片弄得一頭霧水，甚至嫌棄簡陋的拍攝環(huán)境和粗糙的道具，但仔細(xì)回味影片的故事走向及情節(jié)發(fā)展后，一定會(huì)和我一樣驚嘆，這部電影論情節(jié)而言還是勝出的。
電影從頭至尾都在闡述一個(gè)詞‘’因果‘’所謂善惡到頭終有報(bào)，只爭遲與早。影片開頭以‘’不信任、猜疑‘’為因，導(dǎo)致張欣媛的死

電影《早點(diǎn)回家，別太晚》終于在這個(gè)7月要上線了。
做這個(gè)影片，從去年8月到現(xiàn)在，差不多整整1年的時(shí)間，開始做劇本開始，籌備，找演員，做道具，以及場地，到拍攝中各項(xiàng)安排，后期制作，宣傳以及聯(lián)系發(fā)行等等，幾乎大大小小的事情我都參與過...我想說，終于一切就要結(jié)束了。我已經(jīng)忘記了最初做這個(gè)影片的沖動(dòng)了，最初的那些人與承諾也都不在了。一度在最困難的時(shí)候，也想過放棄，想過自己這樣的堅(jiān)持到底是為什么？！可是，無論怎樣，片子終于做出了，快到面對(duì)觀眾的時(shí)候，此時(shí)此刻內(nèi)心無比復(fù)雜的心情有誰能明白？
影片創(chuàng)作的初衷
開始想要做這部片子時(shí)，連我自己都很驚訝，我能想象做這部片子會(huì)有怎樣的困難，但是經(jīng)歷了才會(huì)懂得，一個(gè)人想要完成這么巨大的工程，困難是我想的太少。當(dāng)初在北京拍攝一部校園輕喜劇，遇到了幾個(gè)可以算是覺得投緣的演員，拍攝間歇我們有談過未來一起再合作一部影片，于是那時(shí)我就在想有什么項(xiàng)目可以再在一起繼續(xù)愉快地玩耍？！后來拍攝某場戲，其中一位演員表現(xiàn)了她本身之外的另一面，就是散發(fā)著的黑色恐怖氣息

七分鐘光線運(yùn)用
----------淺析電影《早點(diǎn)回家，別太晚》
對(duì)于還是新人演員的齊璐而言，角色的拿捏與演技如果不強(qiáng)硬的話，那么利用光線來豐滿角色再好不過了。片中的張欣媛為復(fù)仇步步為營，雖然在影片中僅僅正面出現(xiàn)不到十分鐘，整部片子卻都在圍繞她的失蹤展開，使劇情撲朔迷離。張欣媛的角色設(shè)定在某一種方面滿足了多數(shù)人的內(nèi)心陰暗面，使得這七分鐘的演出帶動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展。
二十四秒
張欣媛的開場是坐到沙發(fā)上等待許夢(mèng)陽，這時(shí)候呈現(xiàn)的自然光，天光發(fā)暗接近夜晚。隨后空鏡頭中的鐘表給到的是側(cè)光源，左邊明亮，右邊灰暗，表內(nèi)給足了光。是白天到夜晚的過渡，暗示時(shí)間的變化。
一分二十四秒
張欣媛在中景鏡頭下的第二次出場用到的是正光源，人物充分給光，站在主導(dǎo)的質(zhì)問位置?！盀槭裁催@么晚才回來”張欣媛質(zhì)問半夜歸來的許夢(mèng)陽，待許夢(mèng)陽坐下解釋時(shí)，鏡頭下的光源為側(cè)光源，表示張欣媛對(duì)許夢(mèng)陽的解釋的一個(gè)反應(yīng)，張欣媛在壓抑自己的怒火又在思付許夢(mèng)陽的解釋是否真實(shí)。

早點(diǎn)回家，別太晚：七分鐘光線運(yùn)用
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