就我能感到的，這部電影缺乏一些作為藝術(shù)品的關(guān)鍵要素——刻意鑄就的邏輯性與有力的敘事，它作為藝術(shù)品是不夠格的，它更像一個(gè)夢(mèng)，而將夢(mèng)栩栩如生呈現(xiàn)出并不就是藝術(shù)——但我喜愛(ài)它，是喜愛(ài)作為夢(mèng)的它，而非作為藝術(shù)品的它
今天和朋友聊天的時(shí)候，一不小心又為《詩(shī)無(wú)盡頭》賣了個(gè)安利?？赡茏舳帕_夫斯基吸引我的，是電影中貫穿始終的，如《悉達(dá)多》一般的修道者探尋之路，只不過(guò)將哲學(xué)視覺(jué)化，將事件抽象化，從富有鮮明個(gè)人特征中的記憶中玻璃碎片，組裝成鮮艷跳脫的collage。表達(dá)形式不同，內(nèi)核，視角，和神圣性卻都如出一轍。
最近也經(jīng)常糾結(jié)：詩(shī)的意義是什么？想起電影中，詩(shī)曾經(jīng)是飛離創(chuàng)傷叛逃過(guò)往的窗，是與niche社區(qū)文化連貫交融的紐帶，是對(duì)體制的反叛，是一種退行幼年的純?nèi)幌矏?，是一種獻(xiàn)媚式的娛樂(lè)性服務(wù)
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2016年上映的《詩(shī)無(wú)盡頭》是智利裔墨西哥籍電影導(dǎo)演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基的傳記片，看簡(jiǎn)介，才意識(shí)到，四五年前在一個(gè)叫做“盜夢(mèng)空間”的地方，曾經(jīng)有人推薦過(guò)一部他導(dǎo)演的電影《鼴鼠》。當(dāng)時(shí)電影在“盜夢(mèng)空間”的院子里放映，也好像是在屋里的白色墻壁上。一父一子，打來(lái)殺去，兒子赤裸，殺戮血腥，但看得毫無(wú)頭緒，只留下一些荒寂、殘酷、血性的粗疏印象，沒(méi)想到如今看到《詩(shī)無(wú)盡頭》，就是導(dǎo)演的傳記片。
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亞歷桑德羅也在片中出現(xiàn)，以老年的自我與年輕時(shí)的自我對(duì)話，幫助他，糾正他。在電影最后，年輕的亞歷桑德羅決定告別智利前往巴黎，與父親的一段瘋狂對(duì)話以及瘋狂扭打被年老的亞歷桑德羅出來(lái)制止，年老時(shí)他更為睿智，就像他跟年輕的自我所說(shuō)的，“你可以解脫它”，“像一只蝴蝶”。年輕時(shí)難以像蝴蝶，只是像猛獸，撕咬的猛獸，因?yàn)樵?shī)歌，為了藝術(shù)，無(wú)所顧忌，疾俗如讎，疾循規(guī)蹈矩的日常生活如讎。年老時(shí)像蝴蝶一樣飛回到年輕時(shí)的分別場(chǎng)面的亞歷桑德羅，深知此地一為別，終生難再見(jiàn)，他當(dāng)然渴望的是諒解，是擁抱，是親吻
“詩(shī)無(wú)盡頭”我是一只想要和大象交配的螞蟻
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