帕西諾老師最后一次帶給我令人震驚的表演在《死亡醫(yī)生》,一部同樣由好基友Barry Levinson導(dǎo)演的電視電影??蛇@次卻沒什么出色可談,中規(guī)中矩;Greta Gerwig差得也不是一點(diǎn)半點(diǎn),極度違和的鄰家姐姐形象是鬧哪樣?全程表現(xiàn)好像在參加面試,可惜她沒有勇氣走出自己表演的comfort zone,就當(dāng)是Levinson選角失敗好了。
同樣是演員那點(diǎn)破事,同樣是表現(xiàn)人物內(nèi)心糾結(jié)與失落,《鳥人》聰明的選擇了一鏡到底的長鏡頭,現(xiàn)在不得不佩服導(dǎo)演的眼光。因為這種執(zhí)著的運(yùn)鏡方式不僅僅可以用來炫耀攝影師的肱二頭肌
《鳥人》是將魔幻、喜劇元素糅合在一起的大眾商業(yè)片,《低入塵埃》是夾雜著同性、忘年戀,彌漫著悲哀氣息的小眾文藝片。但是兩部電影的主題和內(nèi)容,竟有異曲同工之妙。隔空相對,兩部片子的主角——邁克爾.基頓和艾爾.帕西諾,從職業(yè)、經(jīng)歷到個人現(xiàn)狀的高度匹配率來看,簡直就是同病相憐、與君共勉的一對難兄難弟。
相比之下,《鳥人》顯得更討喜,戲劇化風(fēng)格更鮮明,鏡頭、音樂、暗喻、節(jié)奏的技巧玩的更溜,情節(jié)點(diǎn)設(shè)置和臺詞更加“惡趣味”,在劇情一次又一次的,把觀眾的期望值壓向最低時,最后100米沖刺的完美逆襲,讓人覺得正能量瞬間滿格,又頗有點(diǎn)張力。
《低入塵埃》就樸素多了,除了暗含深刻的人生主題之外,艾爾.帕西諾在片中大多數(shù)時間,要么絕望的一個人面對著遠(yuǎn)程心理醫(yī)生,自言自語的碎碎念;要么絕望的一個人面對小女友迷惑而無助,在他的心理和精神的雙重重度垂危中,影片所透出的壓抑感和悲劇走向,都無不在暗示著影片的憂郁而內(nèi)向。
昔日的舞臺巨星,臺上亮瞎眼,臺下萬人捧,卻終究抵不過歲月流長
《低入塵?!纺菽取ぐ⒗锇策_(dá)主演,過氣后的臆想與焦慮
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