帕西諾老師最后一次帶給我令人震驚的表演在《死亡醫(yī)生》，一部同樣由好基友Barry Levinson導(dǎo)演的電視電影?？蛇@次卻沒(méi)什么出色可談，中規(guī)中矩；Greta Gerwig差得也不是一點(diǎn)半點(diǎn)，極度違和的鄰家姐姐形象是鬧哪樣？全程表現(xiàn)好像在參加面試，可惜她沒(méi)有勇氣走出自己表演的comfort zone，就當(dāng)是Levinson選角失敗好了。
同樣是演員那點(diǎn)破事，同樣是表現(xiàn)人物內(nèi)心糾結(jié)與失落，《鳥(niǎo)人》聰明的選擇了一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，現(xiàn)在不得不佩服導(dǎo)演的眼光。因?yàn)檫@種執(zhí)著的運(yùn)鏡方式不僅僅可以用來(lái)炫耀攝影師的肱二頭肌

《鳥(niǎo)人》是將魔幻、喜劇元素糅合在一起的大眾商業(yè)片，《低入塵埃》是夾雜著同性、忘年戀，彌漫著悲哀氣息的小眾文藝片。但是兩部電影的主題和內(nèi)容，竟有異曲同工之妙。隔空相對(duì)，兩部片子的主角——邁克爾.基頓和艾爾.帕西諾，從職業(yè)、經(jīng)歷到個(gè)人現(xiàn)狀的高度匹配率來(lái)看，簡(jiǎn)直就是同病相憐、與君共勉的一對(duì)難兄難弟。
相比之下，《鳥(niǎo)人》顯得更討喜，戲劇化風(fēng)格更鮮明，鏡頭、音樂(lè)、暗喻、節(jié)奏的技巧玩的更溜，情節(jié)點(diǎn)設(shè)置和臺(tái)詞更加“惡趣味”，在劇情一次又一次的，把觀眾的期望值壓向最低時(shí)，最后100米沖刺的完美逆襲，讓人覺(jué)得正能量瞬間滿格，又頗有點(diǎn)張力。
《低入塵埃》就樸素多了，除了暗含深刻的人生主題之外，艾爾.帕西諾在片中大多數(shù)時(shí)間，要么絕望的一個(gè)人面對(duì)著遠(yuǎn)程心理醫(yī)生，自言自語(yǔ)的碎碎念；要么絕望的一個(gè)人面對(duì)小女友迷惑而無(wú)助，在他的心理和精神的雙重重度垂危中，影片所透出的壓抑感和悲劇走向，都無(wú)不在暗示著影片的憂郁而內(nèi)向。
昔日的舞臺(tái)巨星，臺(tái)上亮瞎眼，臺(tái)下萬(wàn)人捧，卻終究抵不過(guò)歲月流長(zhǎng)

《低入塵?！芬巳雱?！過(guò)氣后的臆想與焦慮
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