我想先說(shuō)一說(shuō)關(guān)于碼頭的事情——那是一條從岸上延伸到江中間的階梯，通向一個(gè)躉船，不大，四周鐵欄桿圍著，兩條靠背椅上坐著幾個(gè)人，汽笛聲中，一艘往來(lái)兩岸的輪船正在靠近。鐵柵欄一拉開(kāi)，船上的人蜂擁而出，推著自行車(chē)或者拎一包沉重的蛇皮袋，英特邁往。順階梯往上，是菜市場(chǎng)，是服裝市場(chǎng)，更大的可能是幾個(gè)市場(chǎng)混雜一起，雞鴨魚(yú)肉，襪子內(nèi)衣，什么都有。你無(wú)法具體給它歸類(lèi)，它是在是太奇怪了，當(dāng)?shù)卣餍話(huà)煲粋€(gè)牌，叫某碼頭市場(chǎng)，或者干脆叫，五碼頭市場(chǎng)。碼頭太多，更早的名字記不清楚，不如不記。當(dāng)?shù)厝艘岔標(biāo)浦?，就跟著江水流?dòng)的方向喊，一碼頭?？渴裁矗a頭?？渴裁?，都有秩序。簡(jiǎn)單，模糊，又簡(jiǎn)單，又模糊。就像《在碼頭》電影監(jiān)制賈樟柯說(shuō)的那樣，過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)，雖然在一起，遲早要分開(kāi)。
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為了弄清楚這個(gè)秩序，我和《在碼頭》的導(dǎo)演韓東從武漢沿著長(zhǎng)江一路摸索到了黃石，那還是去年夏天的事情。從漢陽(yáng)門(mén)碼頭開(kāi)始，沿江而下，常碼頭、月亮灣碼頭、楊泗港碼頭、陽(yáng)邏碼頭、散花碼頭，長(zhǎng)江兩岸來(lái)回穿梭，沙碼頭，貨運(yùn)碼頭，輪渡碼頭…

作為哲學(xué)系畢業(yè)的詩(shī)人、作家韓東在他的電影《在碼頭》中仍然保持著他一貫的內(nèi)斂，或者說(shuō)溫情。
韓東的詩(shī)歌有著敏銳的觀(guān)察力、冷靜和距離感，他寫(xiě)殺雞的人， 手上沾著雞血收錢(qián)的時(shí)候，韓東說(shuō)，里面有著某種罪惡的甜蜜。韓東寫(xiě)《看電影<海豚灣>》：漁夫們?cè)谕罋⒑ｋ?用一種特制的像矛一樣的刀/血水染紅了海灣/還有夕陽(yáng)/如此壯美/如此嚇人.....
韓東看待暴力似乎既回避又向往，當(dāng)然這是大多數(shù)知識(shí)分子都有的情結(jié)。一如在圖書(shū)館工作了大半輩子自稱(chēng)性格軟弱的博爾赫斯在小說(shuō)《玫瑰街角的漢子》中化身硬漢，殺起人來(lái)干凈利落。從某種意義上來(lái)說(shuō)，大多數(shù)詩(shī)人、作家都是缺乏生活經(jīng)驗(yàn)的人（這里說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)是指街頭生活的經(jīng)驗(yàn)），當(dāng)一個(gè)想象力高度發(fā)達(dá)的人來(lái)觀(guān)照生活時(shí)，生活變成了一種具有指向意味的想象的產(chǎn)物。在韓東看來(lái)，街頭混混似乎有著曖昧的身份，這一點(diǎn)和當(dāng)代詩(shī)人的處境也有相似之處，既反抗生活、秩序，又無(wú)法回避。韓東將二者結(jié)合起來(lái)，制造了一出荒誕劇《在碼頭》。這樣一部街頭混混、詩(shī)人、碼頭保衛(wèi)處警員、處長(zhǎng)、碼頭管理員彼此交織的電影，其核心仍…

普通人視角下的《在碼頭》
馬小幼
作為詩(shī)人韓東執(zhí)導(dǎo)的首部電影，《在碼頭》被不少影評(píng)人冠上了"作家電影"″黑色幽默″的標(biāo)簽。主人公是詩(shī)人，賈樟柯監(jiān)制，釜山電影節(jié)新浪潮競(jìng)賽片目，沒(méi)有明星演員……這些元素，無(wú)可遏制地，又讓人會(huì)覺(jué)得這部電影會(huì)很文藝、很小眾，進(jìn)而，為普通觀(guān)眾造成觀(guān)影的心理包祔。
故事其實(shí)挺簡(jiǎn)單。三名詩(shī)人，一個(gè)″粉絲"，乘船到江北送行詩(shī)人丁子，錯(cuò)過(guò)了火車(chē)，打算乘船返回江南，又錯(cuò)過(guò)了輪渡，滯留在碼頭上，在侯船室，詩(shī)人無(wú)聊地撩妹、與地痞流氓發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)、然后報(bào)警。故事主要時(shí)間跨度，只一個(gè)晚上。作為普通觀(guān)眾，看懂這些故事情節(jié)，并無(wú)任何障礙。
影片中的幽默、笑點(diǎn)不少。詩(shī)人在普通人印象中，原本就些許另類(lèi)。當(dāng)詩(shī)人與流氓、與年輕漂亮的小賣(mài)部營(yíng)業(yè)員、與春心萌動(dòng)的大齡港口值班女、與港口安保人員相遇，更是詼諧、另類(lèi)。"我代表中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌感謝你"等臺(tái)詞、徐姐英雄護(hù)詩(shī)人等片段，都讓人笑得捧腹。
自古而今，碼頭都是小社會(huì)，魚(yú)龍混雜，三教九流。在碼頭，詩(shī)人不再是我們普通人心中一個(gè)個(gè)神經(jīng)質(zhì)的形象。相反，詩(shī)人為了排遣…

詩(shī)人、流氓、執(zhí)法者都是“身份”，是“標(biāo)簽”，帶有某種既定的形象與印象。詩(shī)人挨打與東躲西藏、流氓弱智與力有不逮、執(zhí)法者控制不了局面反而添亂，這是“身份”的異化，在電影中則呈現(xiàn)出荒誕的存在感，然而荒誕并不是虛構(gòu)的產(chǎn)物，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)本身就很荒誕，現(xiàn)實(shí)中的每種“身份”背后往往都有與其矛盾、甚至不堪的另一面，所以電影中的荒誕反而具有了一種“還原真實(shí)”的意義，黑色幽默的精髓也在于此，就像昆汀《低俗小說(shuō)》中出現(xiàn)的，誰(shuí)說(shuō)黑幫大哥不會(huì)被變態(tài)強(qiáng)J、蛇蝎美女不會(huì)吸錯(cuò)毒品？
幽默的使用非專(zhuān)業(yè)演員（尤其是群眾演員）曾是周星馳的強(qiáng)項(xiàng)，而《在碼頭》中韓東的使用也多有妙處，在非現(xiàn)實(shí)主義手法（劇情邏輯、臺(tái)詞）營(yíng)造的氛圍下，不時(shí)出現(xiàn)的似乎慢半拍、無(wú)意識(shí)的表演加強(qiáng)了這種整體的荒誕感與幽默感，也帶來(lái)了另一種觀(guān)影的愉悅感，這種節(jié)奏與質(zhì)感是《在碼頭》原短篇小說(shuō)的驚人結(jié)構(gòu)與影像化過(guò)程中諸多不確定元素碰撞下的產(chǎn)物，是一種新鮮中帶著拙趣，又處處透出知識(shí)分子立場(chǎng)的特殊的觀(guān)影體驗(yàn)。

初執(zhí)導(dǎo)筒的韓東其實(shí)是有電影經(jīng)驗(yàn)的，那種被指出的一眼到底的問(wèn)題到底是不是問(wèn)題，還是他有意為之
對(duì)于韓東和他的讀者，《在碼頭》意義非凡。如他所說(shuō)，它提供了一次文字以外的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，對(duì)任何一位常年伏于案頭的作家而言意味著不同尋常的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也提供了一種非獨(dú)立、非個(gè)人化的工作方式。這個(gè)誘惑顯然不小，一直低調(diào)呆在幕后的韓東，讓自己走到了幕前。
在談?dòng)^影感受之前，需要先討論一個(gè)可能性，姑且稱(chēng)之為一種假設(shè)。
為什么要拍這部作品之前韓東已經(jīng)說(shuō)過(guò)。估計(jì)目前看過(guò)此片的人多是韓東的讀者

在電影院觀(guān)看了電影《在碼頭》。
作家轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演似乎是越來(lái)越流行的趨勢(shì)了，可是他們所拍出來(lái)的電影確是越來(lái)越不行的趨勢(shì)了，絕大部分都是在為爛片添磚加瓦。隨著時(shí)代的發(fā)展，激發(fā)了越來(lái)越多的人想要表達(dá)的欲望。水滿(mǎn)則溢。一杯滿(mǎn)了的水，只要輕輕晃一晃杯子，水就會(huì)溢出來(lái)。想要表達(dá)，當(dāng)然無(wú)可厚非，只不過(guò)選擇恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)工具是甚為關(guān)鍵的因素。在這個(gè)快餐時(shí)代，表達(dá)工具多種多樣，文字、音樂(lè)、影像……都兼具這種功能，它們可以抒發(fā)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感，人們通過(guò)表達(dá)，舒緩與日俱增的壓力?？墒?/p>

普通觀(guān)眾視角下的《在碼頭》
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