父親賈彥春，一生于鄉(xiāng)間教書，退休在丹鳳縣棣花;年初胃癌復(fù)發(fā)，七個(gè)月后便臥床不起，饑餓疼痛，疼痛饑餓，受罪至第二十六天的傍晚，突然一個(gè)微笑而去世了。其時(shí)中秋將近，天降大雨，我還遠(yuǎn)在四百里之外，正預(yù)備著翌日趕回。
我并沒有想到父親的最后離去竟這么快。以往家里出什么事，我都有感應(yīng)，就在他來西安檢查病的那天，清早起來我的雙目無緣無故地紅腫，下午他一來，我立即感到有悲苦之災(zāi)了。經(jīng)檢查，癌已轉(zhuǎn)移，半月后送走了父親，天天心揪成一團(tuán)，卻不斷地為他卜卦，卜辭頗吉祥
深圳原創(chuàng)動(dòng)畫《賣豬》憑借獨(dú)特的視覺元素、原生態(tài)的民族風(fēng)格，獲得第11屆東京動(dòng)畫公募單元最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
榮獲中國國際新媒體短片電影節(jié)金鵬獎(jiǎng)動(dòng)畫獎(jiǎng)
加拿大國際電影節(jié)皇盤獎(jiǎng)
該片故事靈感源于賈平凹寫的《祭父》一文。文中父子三人賣豬的酸澀經(jīng)歷，令創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)感動(dòng)不已，并決定用動(dòng)畫的形式表現(xiàn)出來。為此，導(dǎo)演陳西峰還特地聯(lián)系賈平凹本人，而賈平凹也非常支持他們的創(chuàng)作。
賈平凹《祭父》……………
………全家唯一指望的是那頭
豬，但豬總是長一身紅絨，眼里出血似地盼它長大了，父親領(lǐng)著我
們兄弟將豬拉到十五里的鎮(zhèn)上去交售，但豬瘦不夠標(biāo)準(zhǔn)，收購站拒
絕收。聽說二十里外的鄰縣一個(gè)鎮(zhèn)上標(biāo)準(zhǔn)低；我們決定重新去交，
天不明起來，特意給豬喂了最好的食料，使豬肚撐得滾圓，我們卻
餓著，父親說：“今日把豬交了，咱父子倆一定去飯館美美吃一頓
！”這話極大地刺激了我和弟弟，赤腳冒雨將豬拉到了鎮(zhèn)上。交售
豬的隊(duì)排得很長，眼看著輪到我們了，收購員卻喊了一聲：“下班
了！”關(guān)門去吃飯。我們疊聲叫苦，沒有錢去吃飯，又不能離開…
片尾的那個(gè)瘋瘋顛顛的人物原型好像是陜北橫山縣一個(gè)具有時(shí)代烙印的代表人物楊二娃，他每逢街上人家過紅白事情，都會(huì)出現(xiàn)事情上表演歌曲舞蹈，如今年事已高在事情上跳達(dá)不動(dòng)些了，主要從事COSPLAY過活。
優(yōu)點(diǎn)不說了。捧的已經(jīng)不少。只說一下我的看法：1、時(shí)代感不強(qiáng)。是文革、文革后改革開放之初、還是現(xiàn)代？沒有交代。按賈平凹線索和片中場景，應(yīng)該是改革開放之初，不知道對(duì)不對(duì)。但有些情節(jié)讓我糊涂，國家集中收購生豬應(yīng)該是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，但看片中內(nèi)容似乎私營經(jīng)濟(jì)又發(fā)展的不錯(cuò)了。
2、按理動(dòng)畫片不應(yīng)該要求那么明確的時(shí)代感，但這部片子本身就有著強(qiáng)烈的時(shí)代印記，從某些細(xì)節(jié)看，受眾應(yīng)該是成年人，這就不能不要求交代清楚了。從《小武》到《三峽好人》，天朝好多在外獲獎(jiǎng)的片子，都有利用國際社會(huì)對(duì)中國的霧里看花，模糊時(shí)代印記來強(qiáng)摻細(xì)節(jié)的主觀故意。這是不是另外一種“為賦新詞強(qiáng)說愁”的假裝苦逼呢？
3、我并不是和新聞聯(lián)播一個(gè)口徑。中國30年的發(fā)展不是問題少了，恰恰相反，社會(huì)矛盾越來越尖銳。但天朝一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的突出的社會(huì)矛盾和問題，藝術(shù)家的使命就是如實(shí)的揭示這種矛盾和問題。我欣賞理直氣壯的吶喊，鄙視假裝苦逼的諂媚。
4、有些細(xì)節(jié)。比如小兒子沖著大路脫褲子的細(xì)節(jié)，好像不是中國人的習(xí)慣。倒是在歐美片中俯仰皆是。這是不是另一種諂媚呢…
這幾天連續(xù)看了幾遍動(dòng)畫短片《賣豬》，很久沒看到藝術(shù)性質(zhì)很濃的國產(chǎn)動(dòng)畫短片了，以前倒是看過一些上海美術(shù)電影制片廠的藝術(shù)動(dòng)畫短片。像《山水情》《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》等一批動(dòng)畫都是非常經(jīng)典的藝術(shù)作品。后來隨著上海美術(shù)電影制片廠的轉(zhuǎn)型主要制作商業(yè)化的動(dòng)畫電影。就很少再開發(fā)以前的那種藝術(shù)短片了。
也的確藝術(shù)短片其制作成本是很高的，有時(shí)候甚至比同等長度的商業(yè)動(dòng)畫造價(jià)更高。如果沒有資金回收渠道是沒有多少機(jī)構(gòu)愿意去制作的。近些年來也只有動(dòng)畫院校的師生和個(gè)別的動(dòng)畫人在創(chuàng)作類似的動(dòng)畫短片作品。直到幾個(gè)月前看到了《賣豬》。
這是一部很需要制作技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)才能完成的作品。首先在人物造型上就比較獨(dú)特，為了講述一個(gè)黃土高原舊社會(huì)發(fā)生的故事創(chuàng)作人員把本片的人物造型風(fēng)格設(shè)定為寫實(shí)風(fēng)格。畢竟這不是一個(gè)童話故事背棄動(dòng)畫的主流卡通風(fēng)格是很明智的。但是它的寫實(shí)風(fēng)格和傳統(tǒng)意義上的寫實(shí)商業(yè)動(dòng)畫的造型又有著天壤之別。它極力刻畫了當(dāng)?shù)厝说耐饷蔡攸c(diǎn)，把一個(gè)個(gè)憨厚勤勞的當(dāng)?shù)厝罕娬宫F(xiàn)在大家面前。這些造型讓我想起了迪斯尼早期動(dòng)畫電影（比如…
2012推薦，賣豬動(dòng)畫制作
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