再厲害的作家也不能跟吃了藥似的，一直high下去，經(jīng)過了幾年的高潮，東野圭吾也該歇歇了，最近的《分身》和《拂曉之街》都屬于雷聲大雨點小的作品，分身這一類的科幻推理題材還不如西村壽行老前輩精彩，典型的虎頭蛇尾；而拂曉之街精心營造的心理恐懼氣氛也缺乏說服力，看慣了推理小說的各種粉在看到女主她爹走進蝶之巢的時候，恐怕已經(jīng)能夠知曉那宗兇案的梗概了。促成極端行為的堅忍怨念是東野小說的支撐點，一旦這種信念變得黏黏糊糊，曖昧不清，故事就失去了靈魂。
演員還是非常強勁的，個人感覺岸谷和深田的表演勝于X里面的堤真一和白夜行的 堀北真希，木村也夠狠。

　　影片在故事性上刻意薄弱化，這種薄弱化所產(chǎn)生的脫力感和喪失感卻在看完影片之后很長的一段時間內(nèi)仍舊如影隨形，令人唏噓不已。
　　影片的幾個外景地都對我有特別意義。橫濱的みなとみらい和新瀉越后都是我一直向往卻沒能真正去到的地方，而最后面臨十字路口時所身處的新橋，則是我去東京時為數(shù)不多去到的山手線沿線景點之一（當(dāng)時為了去品川，從新橋中轉(zhuǎn)）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身應(yīng)該都是大阪，這又更加令我感到親切。
　　本片演員的表現(xiàn)同樣令人感到驚訝。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信賴，在觀影過程中所產(chǎn)生的強烈的代入感幾乎就是因為岸谷出神入化的演技力而得以產(chǎn)生。甚至連出場沒有幾次的木村多江的表現(xiàn)都令人信服。
　　這部非常不東野的東野作品，雖然在敘事上有些失重，鋪墊到最后的醞釀令人無法產(chǎn)生這就是結(jié)局的感覺。不過，這雖然不是結(jié)局，但這就是生活。生活仍將繼續(xù)，地獄仍然沒有終點。終其一生，真正獲得寬慰的似乎只有脫離了這種愛情角力的秋葉氏一個人。而渴望愛情并幻想愛情的男人

電影前先看了看影評，因為這部之前沒有看過原著，看后感覺總的來說這是一部婚外戀主題的懸疑片，兩條線索有些牽強，但若是不把它歸為典型的東野推理來說，也能說得過去吧。電影平鋪直敘了兩個多小時，一個高潮也沒有，但就是這樣才是生活吧。細節(jié)上有太多經(jīng)不起推敲的地方，不知道是劇本的原因還是原作本是如此，但編劇就是東野自己呢。但還是在一些情節(jié)上被渡部和仲西兩人打到了，似乎自己也被帶入了這樣一段糾結(jié)的關(guān)系當(dāng)中。由于情節(jié)實在如同喝水一般已經(jīng)有些撐了，時而走神地去想如果是自己的話會是怎樣。
其實，覺得近年來東野的作品越來越少了花哨超難度的情節(jié)和推理，越來越多的是要警示、提醒日漸麻木的人們，生活的真諦是什么。記得大學(xué)時代的朋友H姑娘對我說過自己是如何不知不覺進入那個當(dāng)情人的圈子的故事，多少個日夜在空無一人的大房子里哭醒，看到床頭那一疊厚厚的人民幣，相信愛情的她傻傻的把這些錢都還了回去，自信的以為愛情便是唯一，有他便是整個世界。
成長總是伴隨著刻骨的疼痛，體會到鉆心的感覺時便是長大了

大晚上看的，開始看就9點36了，鑒于我第二天要上班，2小時時長，本來沒準備看完。
想找個片段斷在那明天再看的，結(jié)果也沒什么合適的轉(zhuǎn)折點。
整個故事沒什么感覺，撿有印象的寫。
那個大別墅太出戲了，，，因為之前看過一個屌絲女與三個白富美的故事也是這幢屋子，，，泳池啊客廳啊小鐵門和大鐵門啊。。。
于是只要是在這屋子里演的我都出戲。
我覺得秋葉這個角色是富家女的設(shè)定對她的性格完全沒影響。是因為演員找的深恭嗎？她的確長得非常大小姐。要是說為了襯托她說的“普通人家出來的孩子才能過普通生活”的理論的話，秋葉家也沒什么特別的糾葛，
妹妹和姐夫好了，
【這里一段邏輯很怪?！?br>——何必拉秘書做幌子？秘書也是出軌，妹妹也是出軌??？
——再說，秘書何必自殺？ 如果忍不了，跟夫人坦白揭發(fā)他倆就好了。
——還有夫人自殺的原因是何？夫人不會連丈夫出軌對象沒搞正確就死吧？
——我覺得兩個大人完全沒有把秋葉當(dāng)做兇手的意思啊。啊，大概是認為他們倆的事沒敗露，于是秋葉憎恨秘書麗子破壞家庭，覺得秋葉有殺人動機

不明白女主到底出于何種心境，干出這種讓人吞蒼蠅的惡心事兒——為體驗婚外情去當(dāng)她自已最厭惡的小三，結(jié)尾還美其名曰的來一句，不忍心傷害男主的家人，這算瞬間洗白？劇中兇殺案的死者是自殺，即然沒有兇手，為何還要緊守時效？
這片子看下來感覺就是，婚外情與兇殺案是兩條互不相干的平行線，到結(jié)尾卻非要強行令兩者交集，著實缺乏合理性。再加上猥瑣的牛糞男豬數(shù)次在劇中“蹂躪”鮮花般的恭子，較差是一定的。

“拂曉之街”2011年度佳片，莫明其妙的劇情
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