有這個(gè)說(shuō)法,利用聲音藝術(shù)進(jìn)行超自然的交流和信息獲取, ,在某些特殊的赫茲和自然情況之下,可以捕捉到很多超自然生命體的跡象,非常有意思.
但是這種活動(dòng)的可能性是由于電子技術(shù)的大規(guī)模進(jìn)步而產(chǎn)生,起碼在工業(yè)革命后的歐洲是這樣.遠(yuǎn)古和近代的巫師魔法師其實(shí)也是通過(guò)相類似的手法來(lái)捕捉動(dòng)靜,諸如調(diào)整語(yǔ)氣和聲量的誦經(jīng),長(zhǎng)時(shí)間的冥思,和多種專業(yè)道具所引發(fā)的效果.大概從一戰(zhàn)后歐洲就有人嘗試,基本是那時(shí)的精英分子和學(xué)院派,和少量的政府官員,因?yàn)槟切氋F的儀器是控制在高等學(xué)校,政府,大集團(tuán)的手中,而據(jù)說(shuō)納粹在二戰(zhàn)期間也做過(guò)相類似的實(shí)驗(yàn),企圖復(fù)活古代的鬼神來(lái)幫助自己實(shí)現(xiàn)征服世界的野心,可能還真的有些成果,我還真的希望是真的,激動(dòng)人心啊.

這部片子真的嚇到我了。從前失眠的時(shí)候喜歡把電視打開(kāi)，在碎碎念念里面慢慢睡著，看了white noise以后，此事再不敢為，真怕把什么圖像收了進(jìn)來(lái)。
一直覺(jué)得關(guān)于死后靈魂的去向的猜度，只是為了讓活著的人有所安慰，所以，這部片子前一部分我一直當(dāng)家庭溫馨劇來(lái)看的。如果通過(guò)簡(jiǎn)單的家用電器就能與另一個(gè)世界的親人相聚，這是多么讓人欣慰。假如whitenoise只限于此，那它也就不是恐怖片了。這個(gè)片子最讓人恐怖的地方是，原來(lái)死后的世界也不清凈，繼而如然而生一念，人死以后還有何處可遁？
看著亡妻在另一個(gè)世界被折磨，男主角無(wú)計(jì)可施，最后還被索了命。邪惡是無(wú)所不在的，如在人間，倘若不堪其辱，通過(guò)自絕還可解脫，可到了另一個(gè)世界，還能怎樣？如生有所遁處而死無(wú)處遁，那么就意味著無(wú)論生死皆無(wú)處可躲。
如同普羅米修斯，只可被啄食，如同西西弗，只能做奴隸，無(wú)法改變的悲苦命數(shù)，才是人世間最讓人恐懼的事。

"Nobody knows whether our personalities pass on to another existence or sphere, but if we can evolve an instrument so delicate as to be manipulated by our personalities as it survives in the next life, such an instrument ought to record something..."
--- Thomas.Edison 1928
"沒(méi)人知道人死后會(huì)不會(huì)變成另外一種存在形式或者在另一世界延續(xù)生命, 但若我們能研發(fā)一種精密的儀器, 在我們以另一種形式存在或在另一世界時(shí)能夠利用它, 這種儀器應(yīng)該能記錄下一些東西..."
--- 托馬斯.愛(ài)迪生 1928
影片無(wú)庸多評(píng),有些人的劇本和有些人的演技是無(wú)庸置疑的. 那么我們來(lái)看看E.V.P.吧:
　　片名是取材于一個(gè)在西方知名的EVP現(xiàn)象--“超自然電子噪聲現(xiàn)象”(Electronic Voice Phenomena)。信奉EVP的人們會(huì)告訴你它的現(xiàn)象：在收音機(jī)沒(méi)有調(diào)諧好時(shí)的嘈雜的白噪音中，你也許會(huì)聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)聲音；在電視失諧的充滿雪花的屏幕上，你也許會(huì)看到一張面孔……而這些，都是已經(jīng)死亡的人的聲音與面孔！
　　有關(guān)EVP的具體解釋是：已經(jīng)死亡的人

什么東西最吸引人，仿佛是那種“假作真時(shí)真亦假”的主題，就像《國(guó)家財(cái)寶》和《達(dá)芬奇密碼》，將歷史和傳說(shuō)混合在一起，使得人們帶著懷疑而好奇的心理急切的想一探究竟，也好像金庸的作品，虛構(gòu)的主人公干脆就活躍在真實(shí)的史實(shí)里，仿佛虛構(gòu)也變成了真實(shí)。從這個(gè)角度上看，《白噪音》也是想占著EVA這塊并未被大多數(shù)人所了解的處女領(lǐng)域來(lái)?yè)埔稽c(diǎn)錢。不過(guò)，隨著故事的繼續(xù)，好萊塢通俗編劇的破綻就百出了，盡管在敘事風(fēng)格上，
《白噪音》酷似《午夜兇鈴》、《小島驚魂》，用預(yù)兆和暗示來(lái)營(yíng)造恐怖的心理氛圍，在一長(zhǎng)段慢節(jié)奏之后，突然冒出一臺(tái)電視機(jī)上的白色雪花、一段急促不諧和的配樂(lè)來(lái)嚇唬觀眾，但是電影在交代問(wèn)題環(huán)節(jié)上的模糊不清還是葬送了本來(lái)不錯(cuò)的主題。最后我還是沒(méi)有搞清楚到底誰(shuí)殺害了主人公喬納森的妻子，而那些相信或者調(diào)查EVA現(xiàn)象的人到底是怎么死的，甚至對(duì)于EVA現(xiàn)象本身，電影也沒(méi)有提供是或者非的觀點(diǎn)。我只是知道電影里有三個(gè)陰影（幽靈？）似乎一直在阻止那些用EVA和自己去世親人聯(lián)系的人，并不惜“買兇殺人”

拋卻理性，單從感受性的角度來(lái)體會(huì)，這部影片的制作還是挺像那么回事的：懸疑氛圍的營(yíng)造很成功——
從開(kāi)始時(shí)其樂(lè)融融的家庭場(chǎng)景，到《西雅圖夜未眠》式的、在喪妻之痛中備受煎熬的鰥夫生活，都是平和的家庭倫理片模式；
當(dāng)發(fā)自亡妻手機(jī)的神秘來(lái)電讓主人公成為“小胖”雷蒙德的“EVP研究小組”的“核心組員”后，電影毫不含糊地進(jìn)入類似于《第六感》和《蜻蜓》結(jié)合體的、恐怖與溫馨糅雜的感官刺激階段；
“小胖”的離奇死亡是影片的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，奇幻與溫情讓位于驚悚和懸疑：雷蒙德因何而死？喬納森的接收裝置為什么能在別人死前就接收到他們的EVP訊號(hào)？接二連三出現(xiàn)在喬納森的錄影帶上后不久就死去的人都曾是雷蒙德的“客戶”，那么他們的死與雷蒙德究竟有何關(guān)聯(lián)？為什么出現(xiàn)在錄影帶上的活人不久就會(huì)死去？屏幕上出現(xiàn)的“暗黑三兄弟”到底是什么人？為什么別人都死了，而莎拉最后卻沒(méi)有死？是這些疑團(tuán)抓緊了觀眾，讓他們牢牢跟隨喬納森的腳步，追蹤這一切背后的真相……
然而，等觀眾的胃口被吊起來(lái)以后，影片就奇異地草草收?qǐng)隽耍?br>如果我們玩“當(dāng)我四歲

《鬼訊號(hào)》世間最讓人恐怖的是...
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