“我寧可痛苦，我不要麻木”，去看《孔秀》之前，我以為孔秀也會(huì)是這樣的女性。其實(shí)在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，孔秀的一系列行為是合理的，甚至已經(jīng)是進(jìn)步的（畢竟是真人真情改編）。我所不能理解的是導(dǎo)演的拍攝手法，所謂的編年體紀(jì)錄片式一點(diǎn)也不高級(jí)（女主sex之后用毛巾擦下體然后穿褲子，這也是什么值得說(shuō)一嘴的精妙設(shè)計(jì)嗎）。孔秀就像是牽線木偶，命運(yùn)折磨她，她就動(dòng)一下，她沒(méi)有思考，沒(méi)有靈魂。寫(xiě)作也不是她的精神支柱，感受不到任何的追求夢(mèng)想的熱烈，我甚至不知道她是怎么突然轉(zhuǎn)變到想成為作家的

《孔秀》是女性版《薄荷糖》，是娓娓道來(lái)獻(xiàn)給70 年代女性的贊美詩(shī)。
如果說(shuō)天才還在堆疊意象，大師如王超導(dǎo)演的視聽(tīng)早已極度克制，返璞歸真。
精準(zhǔn)，凝煉，克制，深情。
凝練緩流的鏡頭下，當(dāng)妹妹的目光從電表箱轉(zhuǎn)向修電表的武北辰，當(dāng)女兒背對(duì)著門(mén)沉默不愿回應(yīng)母親，平靜中涌動(dòng)著巨大的情感暗流。演員表演克制的像那個(gè)克制的年代，表面上的集體生活波瀾不驚，內(nèi)心早已萬(wàn)丈波瀾。
而導(dǎo)演和演員的克制，換來(lái)了觀眾內(nèi)心的波濤。
干練，留白的剪輯，和隱去高潮的敘事策略，助長(zhǎng)了這種克制

不忍直視！《一個(gè)中國(guó)女人的反抗之路》 ---- 電影《孔秀》觀后小感
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