“我寧可痛苦，我不要麻木”，去看《孔秀》之前，我以為孔秀也會是這樣的女性。其實在當時的時代背景下，孔秀的一系列行為是合理的，甚至已經(jīng)是進步的（畢竟是真人真情改編）。我所不能理解的是導演的拍攝手法，所謂的編年體紀錄片式一點也不高級（女主sex之后用毛巾擦下體然后穿褲子，這也是什么值得說一嘴的精妙設計嗎）?？仔憔拖袷菭烤€木偶，命運折磨她，她就動一下，她沒有思考，沒有靈魂。寫作也不是她的精神支柱，感受不到任何的追求夢想的熱烈，我甚至不知道她是怎么突然轉變到想成為作家的

《孔秀》是女性版《薄荷糖》，是娓娓道來獻給70 年代女性的贊美詩。
如果說天才還在堆疊意象，大師如王超導演的視聽早已極度克制，返璞歸真。
精準，凝煉，克制，深情。
凝練緩流的鏡頭下，當妹妹的目光從電表箱轉向修電表的武北辰，當女兒背對著門沉默不愿回應母親，平靜中涌動著巨大的情感暗流。演員表演克制的像那個克制的年代，表面上的集體生活波瀾不驚，內(nèi)心早已萬丈波瀾。
而導演和演員的克制，換來了觀眾內(nèi)心的波濤。
干練，留白的剪輯，和隱去高潮的敘事策略，助長了這種克制

不忍直視！《一個中國女人的反抗之路》 ---- 電影《孔秀》觀后小感
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