愛情沒有界限，電影中最戲劇化的一點，讓中國傳統(tǒng)女性的觀念和西方開放精神碰撞 使電影充滿趣味、誘惑力和戲曲張力
小漁和江偉愛情的破裂的原因，主要是江偉的不信任，自私 不尊重。也是一種小人物的無奈，可以明顯的看到嫉妒吃醋的心理背后就是自卑，一個美國留學(xué)的普通大學(xué)生，半工半讀，當(dāng)時的美國社會里華人的地位還是很低，被看不起，面對一個有可能性的情敵，自卑，不自信是導(dǎo)致她們愛情互相不信任的根源。不過他還是很愛小漁的，只不過現(xiàn)在的他和小漁不合適。
馬里奧和小漁是友誼亦或是情人的關(guān)系

嚴(yán)歌苓的小說，李安的監(jiān)制，張艾嘉的導(dǎo)演，也是劉若英熒幕處女作。 這是一個“非法移民”的故事，一對年輕的情侶，小漁和江偉，為了拿到綠卡，小漁與一位擁有本地戶口的老頭馬里奧“假”結(jié)婚。
有人說少女就像是新鮮的帶著小刺兒的黃瓜，或是毛茸茸的水蜜桃?？尚O卻并不這樣，她臉上永遠(yuǎn)掛著慈母般的隱忍堅強(qiáng)。要說她身上有點什么是少女的，大概就是毛茸茸的篤定，篤定她與江偉的愛情。
煙囪的滾滾濃煙，縫紉機(jī)的轟隆，嘈雜的開場，搭配著簫聲，一下把你拉入繁華的紐約，一下又帶你進(jìn)去吵嚷的市井

因為一個人而不再把吸煙作為靠近死亡的方法，不再渾渾噩噩靠賭博來消耗如“快樂的死人”般的生活，他開始打掃凌亂的屋子，修理不知道什么時候就已經(jīng)壞了的鐘表，他戴起老花眼鏡重新回到打字機(jī)前，寫關(guān)于馬里奧的故事。他重新振作、與自己和好、不再那么討厭自己。他說，每個人都在變。他說，她是一個好孩子。
因為一個人而不再總是說抱歉、請之類的話，不再隱藏情緒，學(xué)會對沖撞她的人說“他媽的”。她開始聆聽自己的聲音，學(xué)會對自己的人生負(fù)責(zé)，審視一貫以來的并不總是正確的。她讀他寫的書

略有些“土氣”的小漁走在紐約夜晚繁華的街頭，看著城市的霓虹燈火。她望著夜晚的紐約，車流，高樓，這一切與我有什么關(guān)系？
沒有抱怨的意味，沒有自責(zé)的情緒。她簡單懵懂地問自己，我為甚么在這兒，這一切與我有什么關(guān)系？是的，這一切與她有什么關(guān)系。
小漁沒有在抱怨跟人合租在狹小的空間，在唐人街買菜吃飯，在雇傭黑工的工廠打工。但是我猜，小漁此時在想，身處紐約，可是紐約的一切與我又有什么關(guān)系呢？
在不同的城市，某些夜晚，我也這樣問自己。
換到紐約這個新環(huán)境，小漁還是小漁，但是小漁又不再是小漁。
有一幕我印象很深，
小漁在江偉的寢室等了一晚上，江偉并沒有回來。小漁回到假結(jié)婚對象Mario的住處，（為了給移民局制造真結(jié)婚的假象，小漁搬到Mario住處并且自付房租）
她哭著對Mario說：我不去移民局的面試了，我覺得江偉在騙我！我不知道為什么還要去面試要呆在這兒！
Mario 已經(jīng)穿好西裝等著小漁去移民局面試。他們之前也為了面試互相了解了基本的信息，為了看起來不那么像假結(jié)婚。比如說小漁經(jīng)常買菜的地方之類的。
Mario非常自然…

張艾嘉的電影真的是細(xì)膩，每個鏡頭都值得細(xì)細(xì)品味。中國90年代的女人，為了男友可以舍身忘我的應(yīng)該并不少見。電影的結(jié)局一直讓我記憶猶新，開放式結(jié)局在窗簾拉上的一霎那戛然而止，干凈利落。觀眾還沒緩過神，字幕就出現(xiàn)了。這與中國90年代的故事片有頭有尾的敘事結(jié)構(gòu)大相徑庭。再說說劉若英的表演，90年代的她嫩的可以掐出水來，表演和電影的節(jié)奏嚴(yán)絲合縫，不多不少，連一個眼神一個動作都沒有多余的。全片她最多的臺詞就是在給Mario做中餐的時候。也許美國人相對的禮貌讓她覺得和中國大部分的男性不同

“少女小漁”劉若英的少女時代，誰能不為之心動？
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