影片最讓我覺(jué)得沉重的地方，是潤(rùn)月聽到思煥還活著時(shí)，一把扯下紅蓋頭，然后背過(guò)身去，將銀釵取下，那是最接近希望的時(shí)刻，卻被一紙家書和潤(rùn)月對(duì)自己操守的無(wú)奈堅(jiān)守?fù)舻梅鬯椤?br>我好像很久沒(méi)有感受過(guò)，那種給了一個(gè)人希望，卻又墮入更深的悲劇的感覺(jué)了。
潤(rùn)月對(duì)春生是動(dòng)過(guò)心的，那么她對(duì)思煥的感情又是怎樣的？太復(fù)雜了。有疼愛(ài)，有盼望，有悲傷，有絕望，但我始終認(rèn)為那是多加一份索求的親情，就像是養(yǎng)大一個(gè)孩子，希望他能對(duì)自己好的特別一點(diǎn)。
思煥何嘗沒(méi)有看出潤(rùn)月對(duì)春生的動(dòng)心，包括他后來(lái)的拒絕

有的人，一等就是一輩子。
看完這部電影，真的挺感觸的。那個(gè)年代的女性，成為童養(yǎng)媳，便一輩子束縛在那里，難以逃離。
自己的丈夫比自己小好些年紀(jì)，要等著他長(zhǎng)大，再繼續(xù)給他生兒子，周而復(fù)始。女性的命運(yùn)被束縛，了無(wú)生機(jī)。潤(rùn)月在等她的丈夫長(zhǎng)大，然后再和他成親，小小年紀(jì)，就承受了不該承受的孤獨(dú)的寂寞。和她一樣的，還有鄰居家的阿菊。
等呀等，等到他長(zhǎng)大成人。
成人后的丈夫卻離開了這里，遠(yuǎn)渡重洋；而潤(rùn)月即使有春生的細(xì)心愛(ài)護(hù)，卻害怕村里人的閑話，過(guò)不了心里的道德倫理束縛，壓抑著自己

應(yīng)該是上周的時(shí)候了，看了鄭導(dǎo)的這部電視電影，感覺(jué)是看過(guò)的電視電影中最有電影感的。后來(lái)才知道鄭導(dǎo)一直是做膠片的，而最讓人感動(dòng)的是鄭導(dǎo)的敬業(yè)精神，做數(shù)字也嚴(yán)格的做了分鏡頭，而他也一直強(qiáng)調(diào)敬業(yè)對(duì)完成作品的重要性，這是對(duì)我最大的教誨。
回過(guò)頭來(lái)說(shuō)電影，這是記錄原生態(tài)的劇情片，導(dǎo)演軟化了戲劇性，著力塑造了地方氛圍，在節(jié)奏的把握上也控制的很到位。在這種創(chuàng)作意圖下，我提到過(guò)演員的感覺(jué)還可以再好些，就是用本土人飾演，但是當(dāng)我得知拍攝周期僅僅11天時(shí)，我知道沒(méi)有必要再問(wèn)下去了。
女主角等妹郎這個(gè)角色是有問(wèn)題的，不是說(shuō)人物本身的性格有問(wèn)題，而是在表現(xiàn)中沒(méi)有用鏡頭把這個(gè)人物給支撐起來(lái)，因?yàn)槟赣H這個(gè)角色的表演是向上的，不用刻意表現(xiàn)就能產(chǎn)生張力。而等妹郎相對(duì)低沉的表演需要視聽的烘托，由于這一點(diǎn)沒(méi)做到，兩個(gè)主角對(duì)影片的建構(gòu)變得不穩(wěn)定，總覺(jué)得差一塊。
鏡頭的運(yùn)用比較到位，大全景，特別是湖和圍屋很好看。鏡頭的組接也是很嫻熟的。
有個(gè)比較大的遺憾是，導(dǎo)演放棄了對(duì)這樣一個(gè)傳統(tǒng)話題的新闡釋，沿襲了...后來(lái)得知這是制片廠為推廣…

“等郎妹”楊昊飛新作，一部真實(shí)反映七八十年以前的客家人生活的電影
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