一個穿短褲的男孩，在沙灘上抽完了一支煙，隨手一扔。此刻，任何人都知道了這是將來的那個煙不離手的歌王。不過那個時候，他只是個猶太男孩，迷戀畫畫，卻被父親逼迫練鋼琴，對自己的面孔只能接受一半，無人之時才盡情玩耍。深夜畫起了漫畫，是自己的大面孔，人們說我們不要看你的臉，而那大臉卻不停膨脹，不停膨脹。是他自己一槍打破了自己的大面孔，還是那大面孔膨脹到飽和，直到爆炸？總之，這次爆炸似乎是重生，似乎是自我救贖，又似乎是余生糾結(jié)不盡的困惑。
如果你是甘斯布的歌迷，看過一切他的牛逼，這部電影會給你等待，等待一幕幕熟悉的傳奇被重現(xiàn)。很遺憾沒有看到他焚燒法郎的那一幕，不過當(dāng)他對那如影相隨的大臉日漸抵觸的初始，你能預(yù)感到這種分離帶來的災(zāi)難感。他錯在太能看清現(xiàn)實(shí)了，他錯在這自始至終與自己大臉相抵相容，這所有的錯給了他自己一部傳奇。大臉告訴他，你要創(chuàng)作的，是一部被下了毒藥的史詩。這一刻才是理想與現(xiàn)實(shí)的完美融合。
接著我們終于看到了丁香的檢票員，無奈地述說著，我打洞，我打洞，我打著一個個小洞。我在我的小洞里

純粹的法國電影，隨性，話癆，不知所云，又透著點(diǎn)那么意思。
這片子太過于輕描淡寫了，傳記主人，童年在二戰(zhàn)中度過，晚年又反抗越戰(zhàn)，期間創(chuàng)作了奇奇怪怪的音樂，榮登法國流行樂教父的地位，與一眾美女糾纏不清，看似瘋瘋癲癲，卻又非常清醒。

——簡評《英雄人生》
文/老丁
說一個相對的陌生人如何如何有名望有影響有地位，就必須找一個大眾熟人來參照，比如非樂迷不是很了解的歌手塞爾日·甘斯布，就有“法國貓王”、“歌壇的卡薩諾瓦”、“當(dāng)代的波德萊爾”等稱號，或者“碧姬·芭鐸的情人”，“簡·柏金的愛人”，“夏洛特·甘斯布的老爸”等身份確認(rèn)，再有就是“法國人生活的標(biāo)志”、“上世紀(jì)八十年代的縮影”、“左岸氣質(zhì)”、“布波典范”等加冠晉爵，以及偉大歌手、作曲家、作家、詩人、畫家、導(dǎo)演、演員等等的俗世頭銜。就連導(dǎo)演尤安·史法談到這個傳記片時都湊過來說——“這是一個寓言，我的甘斯布將是茂瑙的諾斯菲拉圖和維托里奧·加斯曼式的意大利誘惑男子的結(jié)合體，甚至加上一點(diǎn)卓別林的溫柔和詩意”。
《塞爾日·甘斯布：英雄人生》（以下簡稱《英雄人生》）雖然有傳主大名在列，但并不完全是嚴(yán)格意義上忠實(shí)的人物傳記片，應(yīng)該是受法國香頌女伶埃迪特·皮亞芙的傳記片《玫瑰人生》在法國甚至是好萊塢大獲成功的啟迪，《英雄人生》再拿法國歌王做傳并且在情節(jié)上更顯得戲劇化許多

《塞爾日·甘斯布：英雄人生》
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