這么多耳熟能詳?shù)臉?biāo)準(zhǔn)曲原來都是為這樣的一部早年電影譜寫的。
歌舞片部分的精彩的快節(jié)奏與劇情片部分的內(nèi)容單薄拖沓臺(tái)詞可笑形成很大對(duì)比。讓人感覺到這真的是在歌舞片甚至是電影這門藝術(shù)的童年時(shí)期，編劇們的智慧和觀眾的滿足感閾值都還處在那么一個(gè)相對(duì)純真質(zhì)樸的階段，讓人不禁想起改革開放前中國(guó)大陸的各種反特片，現(xiàn)今看經(jīng)常是哭笑不得。而電影和劇作的歷史只能這樣一步一個(gè)腳印地成長(zhǎng)進(jìn)步起來。
這些標(biāo)準(zhǔn)曲好多我都表演過無數(shù)次，但是第一次看到原始版本，從這個(gè)出處才能得到最本初的意韻，天真單純而濃郁直接有力量，把我?guī)Щ氐竭@些旋律和舞蹈誕生的年代背景里面。
Ginger Rogers真不愧是Fred的黃金搭檔，她真的能做到在舞蹈場(chǎng)面里仍舊進(jìn)入角色里，感覺完全還是那個(gè)人物在跳舞，在這樣一部頗具年代感的老電影里，Ginger的表演是個(gè)十足的亮點(diǎn)！
看完全片還是對(duì)片頭的部分印象最深，F(xiàn)red以快樂的舞蹈表現(xiàn)挑戰(zhàn)著中產(chǎn)階級(jí)的趣味，讓僵化的習(xí)俗自然變得可笑。而吊詭的是，從我們普遍的觀念來看，爵士樂和踢踏舞似乎正是這一中產(chǎn)階級(jí)文化的重要代表。那些禮服…
作為一個(gè)相信電影今不如昔的影迷，竟然沒有對(duì)這部好萊塢三十年代的經(jīng)典歌舞片產(chǎn)生多少共鳴。不滿意的地方首先來自于故事情節(jié)。本片情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合完全以角色的相互誤會(huì)為基礎(chǔ)，但不幸的是其中最核心的環(huán)節(jié)卻存在嚴(yán)重的邏輯問題：女主人公怎么會(huì)連自己最好的朋友的丈夫都不認(rèn)識(shí)？對(duì)此，“無巧不成書”只能是一種可以接受但卻絕不高明的托辭。因?yàn)橥瑯邮潜憩F(xiàn)上流社會(huì)丈夫、妻子、好友間的愛情背外遇甚至同樣是歌舞劇形式呈現(xiàn)的劉別謙電影，雖然也在玩“無巧不成書”，但卻“巧”的那么精妙?！翱赡苁菤W洲實(shí)在太大了”的另一種說法，則像是影評(píng)人的調(diào)侃。本人還是更愿意不厚道地將其歸咎于影片編導(dǎo)因有阿斯泰爾的精彩歌舞秀壓陣，而在故事構(gòu)思上多少有些敷衍了事。
與舞臺(tái)上的布景不同，電影中的情節(jié)、表演和場(chǎng)景通常都是寫實(shí)性的，但歌舞表演卻偏偏又是高度風(fēng)格化和非寫實(shí)的。如何將二者協(xié)調(diào)好，而讓避免讓觀眾感到歌舞部分的引入過分突兀，是很多歌舞片導(dǎo)演需要解決的難題。在這方面，本片導(dǎo)演的某些嘗試是成功的。比如男人在跳舞所發(fā)出的“噪音”嚴(yán)重干擾了樓下正在…
伯林的第一套也是最精美的原創(chuàng)電影配樂是為《禮帽》作的，這部片子也讓他和阿斯泰爾走到一起，堪稱歌舞片配樂合作中最令人滿意的典范。該片情節(jié)的活潑風(fēng)格與它上流社會(huì)的語言、禮節(jié)和服裝產(chǎn)生的溫和諷刺一致，并為五首巧妙構(gòu)筑的歌曲——《無牽無掛》、《美好的一天》、《禮帽》、《臉貼臉》和《匹克里諾》——提供了完美的背景；在這五首歌曲中，第二首和第四首都是為雙人舞作的，是該片中最打動(dòng)人的音樂（尤其是后者，從令人驚艷的舞蹈編排看，是伯林結(jié)構(gòu)最非凡且最充滿激情的配樂之一）。不同尋常的是
在當(dāng)年不是那么好，但是現(xiàn)在來看，即以一種直接關(guān)注電影內(nèi)外的世界的目光來看，卻很好（比現(xiàn)在仍強(qiáng)很多）。任何東西都是歌，痛苦都是誤解，小打小鬧的東西。昆德拉談俄國(guó)電影，說社會(huì)主義國(guó)家最大的痛苦好像就是他愛她，她也愛他，但是相互誤解，以為不愛。其實(shí)可以是一種抽象的美好。布景、人物、事件、傻玩笑，都抽象，布景是假的富麗堂皇，同一風(fēng)格造出來個(gè)威尼斯，就在這里跳舞，跳假的舞，踢踏舞，但是踢踏舞慢下來了，卻突然嚴(yán)肅浪漫，而且是好的嚴(yán)肅，浪漫里的嚴(yán)肅，本來就不知無?，嵥榈膰?yán)肅
[偉大的電影 3]
【舞蹈之美】禮帽》里有兩段舞蹈是銀幕上的舞蹈所能達(dá)到的極致水準(zhǔn)。它們由弗雷德·阿斯泰爾與金吉·羅杰斯（Ginger Rogers）攜手為我們所帶來，分別是《這難道不是美好的一天？》（Isn't This a Lovely Day?）與《臉貼臉》（Cheek to Cheek）。阿斯泰爾認(rèn)為，電影中的舞段應(yīng)該以一個(gè)完整的鏡頭來盡可能長(zhǎng)時(shí)間地拍攝，他們的表演既是一種藝術(shù)上的成就，也是一種體力上持久性的能耐。在某一刻，很多舞者都?xì)獯跤?，而阿斯泰爾和羅杰斯則輕松愉快、漫不經(jīng)心地微笑著?？此麄兲?/p>
【禮帽】電影童年時(shí)期純粹的意韻
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