勒孔特，看過他的爛片《我最好的朋友》，感覺是法國二流電影，但也許有奧圖的加盟吧，讓我感到了導(dǎo)演的法國性。加上對之前《理發(fā)師的情人》的崇拜，看《橋上的女孩》前拉片瞥了幾眼，我就知道我又要淪陷了。
果然，這是一部把短暫的高潮盡力延長的電影，帕拉迪絲是那種哭泣時遞上手帕也能感動的羽毛一樣輕的女孩，她尋求的只是他人的一瞥、溫柔的一抱，但正因為所求不多，所以只是獲得零星的短暫高潮，直到她遇到奧圖——在刀尖上行走的男人，兩個短暫的天使融成了一段持久的高潮。
片頭一段獨白一下子把一切都坦白在觀眾面前，女孩的性格、電影的特征，加之導(dǎo)演高超的拍攝技巧和臺詞，把觀眾也一起帶入眩暈中。
帕拉迪絲的表演不錯，但如果讓年輕時的比諾什出演可能更好。
——讓我來改變你吧，好么，把你變成樂觀、快樂生活的女人，就像夜晚的女王那樣
——那白天做什么好呢？
——將來，我覺得就像坐在等候室，坐在長登上有風(fēng)吹從門口進來，趕路的人都從窗口走過，擔(dān)心趕不上車，誰都不看我一眼，那是因為在別的地方有人等著他們，我就坐在那里等著
——你等著…

《橋上女孩》電影劇本
編劇：塞爾日·弗里德曼克
編譯：何振淦
（編譯者按）：阿苔爾開始投入積極生活，但地不幸在戀愛上受挫，遭人拋棄，憤而投水自殺。有幸被雜技演員“飛刀”卡波救起。出于同情，決定收地為自己節(jié)目的搭檔，帶她到各地巡回演出，可是在演出過程中，阿苔爾始終執(zhí)著地認(rèn)為“愛的機遇”，有時卻隨意與人廝混；但卡波始終重視友誼的純潔，排除干擾，心無雜念，規(guī)勸阿苔爾放棄虛幻觀點，正視現(xiàn)實、相信友誼。但阿苔爾最后決定，不能與卡波繼續(xù)這樣生活下去?？ú▍s深信，唯有他對阿苔爾的這份純真友誼是永恒的。
作者在編寫過程中，逆劇作的所有舊傳統(tǒng)，強調(diào)創(chuàng)作的隨意性，主張作者的主現(xiàn)想象，因此形成當(dāng)前法國電影界所主張的“后現(xiàn)代主義”。僅供參考。
影片于1999年正式上映后，曾受到法國評論界的廣泛關(guān)注和好評，該片于2000年被法國“愷撒大獎”提名為最佳導(dǎo)演、最佳男女演員、最佳攝影、最佳剪輯獎。法國《電影手冊》認(rèn)為歌頌友誼的題材并不鮮見，但以這種方式來贊美純真友誼對生活的重要意義是富于獨創(chuàng)性的。
1.電視臺播音室。
這…

《橋上的女孩》《橋上女孩》電影劇本
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