水性揚(yáng)花的女子歷經(jīng)情感挫折后迷途知返，最終還是找到回到真愛(ài)身邊的故事。說(shuō)這個(gè)女子水性揚(yáng)花一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)，影片短短十分鐘片段內(nèi)，她就勾引了三個(gè)男人，表現(xiàn)之淫蕩，能令良家女子坐立不安。從行為來(lái)看，這是有慘痛過(guò)去的女子的放浪形骸，愛(ài)情淪為身體的機(jī)能，僅需要肉體的擁攬和填充而已。
絕望到尋死的女子被流浪漢男子救起之后，并沒(méi)有水到渠成的愛(ài)情，而是一段誘探與魅惑，包容與犧牲，其中有一個(gè)落魄男人對(duì)落難女子的憐憫轉(zhuǎn)化成的深?lèi)?ài)，或者也是同是天涯淪落人的俗套悲情。這里不得不想起如出一轍的《新橋戀人》?？上У氖牵酒瑢?duì)情感的描述，生硬的叫人生厭。
馬戲團(tuán)表演飛刀絕技的男子只有該女子當(dāng)鏢靶時(shí)才能發(fā)揮出奇特的準(zhǔn)確度，賭場(chǎng)上和救生艇上的心靈感應(yīng),都過(guò)分神話了倆人之間的緣分與默契，過(guò)分做作。法國(guó)知名導(dǎo)演帕特里克?勒孔特，拍了一出瓊瑤劇。
類(lèi)似的題材，本身并無(wú)太多詩(shī)意，命運(yùn)隨殘酷現(xiàn)實(shí)流轉(zhuǎn)，不應(yīng)該過(guò)分詩(shī)化。
倒是黑白影象，純粹的原色，令人明白了，愛(ài)情并不如想象中的那樣色彩斑斕。

導(dǎo)演是我很討厭的一位，包括這部以及雪地里的情人，都是我很不喜歡的片子，也因?yàn)樗?，而從?lái)沒(méi)有過(guò)的開(kāi)始討厭比諾什。
通常意義上而言，法國(guó)片子因?yàn)槠淝榫w思維的進(jìn)化比較深而都帶有一些做作的成分，但做作如這位導(dǎo)演的，未見(jiàn)。
一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事附加于一個(gè)飛刀的噱頭，過(guò)程拍的乏善可陳，尤其是飛刀關(guān)聯(lián)做愛(ài)一環(huán)節(jié)，痕跡太深。

勒孔特，看過(guò)他的爛片《我最好的朋友》，感覺(jué)是法國(guó)二流電影，但也許有奧圖的加盟吧，讓我感到了導(dǎo)演的法國(guó)性。加上對(duì)之前《理發(fā)師的情人》的崇拜，看《橋上的女孩》前拉片瞥了幾眼，我就知道我又要淪陷了。
果然，這是一部把短暫的高潮盡力延長(zhǎng)的電影，帕拉迪絲是那種哭泣時(shí)遞上手帕也能感動(dòng)的羽毛一樣輕的女孩，她尋求的只是他人的一瞥、溫柔的一抱，但正因?yàn)樗蟛欢?，所以只是獲得零星的短暫高潮，直到她遇到奧圖——在刀尖上行走的男人，兩個(gè)短暫的天使融成了一段持久的高潮。
片頭一段獨(dú)白一下子把一切都坦白在觀眾面前，女孩的性格、電影的特征，加之導(dǎo)演高超的拍攝技巧和臺(tái)詞，把觀眾也一起帶入眩暈中。
帕拉迪絲的表演不錯(cuò)，但如果讓年輕時(shí)的比諾什出演可能更好。
——讓我來(lái)改變你吧，好么，把你變成樂(lè)觀、快樂(lè)生活的女人，就像夜晚的女王那樣
——那白天做什么好呢？
——將來(lái)，我覺(jué)得就像坐在等候室，坐在長(zhǎng)登上有風(fēng)吹從門(mén)口進(jìn)來(lái)，趕路的人都從窗口走過(guò)，擔(dān)心趕不上車(chē)，誰(shuí)都不看我一眼，那是因?yàn)樵趧e的地方有人等著他們，我就坐在那里等著
——你等著…

也許這部電影不合唯美主義者的口味，在很多方面也確確實(shí)實(shí)可以挑出毛病來(lái)，和很多法國(guó)電影相比甚至更突出。但是作為一部并不大的制作，作為黑白片也過(guò)濾了很多時(shí)代特征和無(wú)關(guān)細(xì)節(jié)的干擾性。電影剛開(kāi)始的部分，女孩的對(duì)白幾乎達(dá)到獨(dú)白的效果，語(yǔ)速之快之無(wú)條理之感性給整部電影開(kāi)了一個(gè)完美的頭。電影攝影上也有很多獨(dú)到之處，沒(méi)有夸張手法或者是非常規(guī)的取景，但是將整個(gè)過(guò)程記錄得扣人心弦。音響效果很簡(jiǎn)介，但是看完以后很久，飛刀出手前發(fā)力的聲音，刀過(guò)的風(fēng)聲，釘在木板上的響聲，以及女主角恐懼之中喘息的聲音是一氣呵成，讓緊張得閉上雙眼的觀眾聽(tīng)完以后也渾身是汗。
演員的表演，沒(méi)有過(guò)多的做作，甚至有早期的不成熟在里面，卻是兩個(gè)演員所有電影當(dāng)中最讓人印象深刻的。
所以雖然不能稱其為電影中的鉆石，那么黑白片的珍珠應(yīng)當(dāng)是當(dāng)之無(wú)愧。把很平凡無(wú)奇的手法和題材，用不尋常的方式展現(xiàn)了出來(lái)。

《橋上女孩》電影劇本
編劇：塞爾日·弗里德曼克
編譯：何振淦
（編譯者按）：阿苔爾開(kāi)始投入積極生活，但地不幸在戀愛(ài)上受挫，遭人拋棄，憤而投水自殺。有幸被雜技演員“飛刀”卡波救起。出于同情，決定收地為自己節(jié)目的搭檔，帶她到各地巡回演出，可是在演出過(guò)程中，阿苔爾始終執(zhí)著地認(rèn)為“愛(ài)的機(jī)遇”，有時(shí)卻隨意與人廝混；但卡波始終重視友誼的純潔，排除干擾，心無(wú)雜念，規(guī)勸阿苔爾放棄虛幻觀點(diǎn)，正視現(xiàn)實(shí)、相信友誼。但阿苔爾最后決定，不能與卡波繼續(xù)這樣生活下去。卡波卻深信，唯有他對(duì)阿苔爾的這份純真友誼是永恒的。
作者在編寫(xiě)過(guò)程中，逆劇作的所有舊傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的隨意性，主張作者的主現(xiàn)想象，因此形成當(dāng)前法國(guó)電影界所主張的“后現(xiàn)代主義”。僅供參考。
影片于1999年正式上映后，曾受到法國(guó)評(píng)論界的廣泛關(guān)注和好評(píng)，該片于2000年被法國(guó)“愷撒大獎(jiǎng)”提名為最佳導(dǎo)演、最佳男女演員、最佳攝影、最佳剪輯獎(jiǎng)。法國(guó)《電影手冊(cè)》認(rèn)為歌頌友誼的題材并不鮮見(jiàn)，但以這種方式來(lái)贊美純真友誼對(duì)生活的重要意義是富于獨(dú)創(chuàng)性的。
1.電視臺(tái)播音室。
這…

橋上的女孩：奇妙的緣分
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