也許這部電影不合唯美主義者的口味，在很多方面也確確實(shí)實(shí)可以挑出毛病來，和很多法國電影相比甚至更突出。但是作為一部并不大的制作，作為黑白片也過濾了很多時(shí)代特征和無關(guān)細(xì)節(jié)的干擾性。電影剛開始的部分，女孩的對白幾乎達(dá)到獨(dú)白的效果，語速之快之無條理之感性給整部電影開了一個(gè)完美的頭。電影攝影上也有很多獨(dú)到之處，沒有夸張手法或者是非常規(guī)的取景，但是將整個(gè)過程記錄得扣人心弦。音響效果很簡介，但是看完以后很久，飛刀出手前發(fā)力的聲音，刀過的風(fēng)聲，釘在木板上的響聲，以及女主角恐懼之中喘息的聲音是一氣呵成，讓緊張得閉上雙眼的觀眾聽完以后也渾身是汗。
演員的表演，沒有過多的做作，甚至有早期的不成熟在里面，卻是兩個(gè)演員所有電影當(dāng)中最讓人印象深刻的。
所以雖然不能稱其為電影中的鉆石，那么黑白片的珍珠應(yīng)當(dāng)是當(dāng)之無愧。把很平凡無奇的手法和題材，用不尋常的方式展現(xiàn)了出來。

《橋上女孩》電影劇本
編劇：塞爾日·弗里德曼克
編譯：何振淦
（編譯者按）：阿苔爾開始投入積極生活，但地不幸在戀愛上受挫，遭人拋棄，憤而投水自殺。有幸被雜技演員“飛刀”卡波救起。出于同情，決定收地為自己節(jié)目的搭檔，帶她到各地巡回演出，可是在演出過程中，阿苔爾始終執(zhí)著地認(rèn)為“愛的機(jī)遇”，有時(shí)卻隨意與人廝混；但卡波始終重視友誼的純潔，排除干擾，心無雜念，規(guī)勸阿苔爾放棄虛幻觀點(diǎn)，正視現(xiàn)實(shí)、相信友誼。但阿苔爾最后決定，不能與卡波繼續(xù)這樣生活下去?？ú▍s深信，唯有他對阿苔爾的這份純真友誼是永恒的。
作者在編寫過程中，逆劇作的所有舊傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的隨意性，主張作者的主現(xiàn)想象，因此形成當(dāng)前法國電影界所主張的“后現(xiàn)代主義”。僅供參考。
影片于1999年正式上映后，曾受到法國評論界的廣泛關(guān)注和好評，該片于2000年被法國“愷撒大獎”提名為最佳導(dǎo)演、最佳男女演員、最佳攝影、最佳剪輯獎。法國《電影手冊》認(rèn)為歌頌友誼的題材并不鮮見，但以這種方式來贊美純真友誼對生活的重要意義是富于獨(dú)創(chuàng)性的。
1.電視臺播音室。
這…

《橋上的女孩》《不要跳了，在一起吧》
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