分?jǐn)?shù)實(shí)在太低，以至于不得不談幾點(diǎn)來(lái)平衡下心里。
如果覺得說(shuō)得對(duì)，請(qǐng)點(diǎn)有用。如果覺得沒理，請(qǐng)留言，咱們可以討論。
打算從下面幾個(gè)角度來(lái)談。
<圖片1>
一，標(biāo)題
電影改編自第十五屆日本推理小說(shuō)新人獎(jiǎng)得主前川裕的同名小說(shuō)《毛骨悚然》。
準(zhǔn)確的來(lái)說(shuō)，在日本放映時(shí)的完整的電影標(biāo)題是《毛骨悚然 虛假的鄰居》。
我覺得，“鄰居”作為對(duì)象的補(bǔ)充很有必要。讓人感覺“毛骨悚然”的是什么？如果是怪物，惡魔什么的話并不足以為奇。但如果是住在隔壁的“鄰居”的話，是不是要更加恐怖？
因?yàn)檫@意味著，恐怖就潛伏在我們?nèi)粘５纳钪車?，我們每個(gè)人都有可能遭遇。
那么這種恐怖又是什么呢？我們接著分析。
二，故事（雙線，對(duì)稱對(duì)照結(jié)構(gòu)
故事結(jié)構(gòu)非常巧妙，前后分為兩部分。分界點(diǎn)在明暗兩條線相互交織的前后。
明線是犯罪心理專家的高倉(cāng)（西島秀?。┰谡{(diào)查數(shù)年前一家三口離奇失蹤的案件。暗線是高倉(cāng)的妻子，康子（竹內(nèi)結(jié)子）搬家之后，和鄰居西野（香川照之）之間發(fā)生的一些匪夷所思的事。
高倉(cāng)從三口之家的唯一幸存者

這部劇里，我是看到了如何犯罪的心理學(xué)，壞人的手法非常高明
女主：罪犯一開始讓你產(chǎn)生一種畏懼、怪異的感覺，但是最后又親切和藹的出現(xiàn)在你面前，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己可能懷疑錯(cuò)人的時(shí)候，那種內(nèi)疚感是女主，或者男主可能成為受害者的潛在條件，對(duì)比一個(gè)天性和藹的鄰居，可能你的內(nèi)疚感會(huì)讓你更愿意去相信他。當(dāng)你真正被自己說(shuō)服去相信一個(gè)人的時(shí)候，才是真正掉以輕心的時(shí)候，所以罪犯才有可能近距離給女主來(lái)一針，至于為什么罪犯不直接給女主來(lái)一針，其事片子里面也是有說(shuō)理的，這個(gè)罪犯他有極強(qiáng)的控制欲

豆瓣網(wǎng)民判斷好片的普遍認(rèn)知：細(xì)節(jié)必須交代清楚，邏輯必須符合常人，劇情必須圓得科學(xué)合理無(wú)矛盾。在此基礎(chǔ)之上，設(shè)計(jì)越是復(fù)雜難看懂，得分就越高。最后留個(gè)開放結(jié)局讓人浮想各種真相，那就是神作。而一旦某片子“漏洞百出”，那一定就是爛片。
然而豆瓣提供給你的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單，12345分別代表很差較差還行推薦力薦。12345是要網(wǎng)民老百姓說(shuō)出感受，不是要專家藝術(shù)家評(píng)出金雞百花奧斯卡。
精神病心理學(xué)、中樞神經(jīng)藥理學(xué)不應(yīng)該是判斷驚悚片好壞的標(biāo)準(zhǔn)，所以不必糾結(jié)于殺人魔到底出于什么目的殺人，那到底是個(gè)什么藥，為什么明知危險(xiǎn)還自己大搖大擺進(jìn)去，這些真心不該是驚悚片的看點(diǎn)。
問(wèn)問(wèn)自己有沒有被帶入劇情酣暢淋漓從頭看到尾，有沒有感受到氣氛，看時(shí)困不困，想不想玩手機(jī)，看后想不想再看一部類似的片，說(shuō)明白這些就足夠了。
本片的亮點(diǎn)很明顯：
毛骨悚然，不叫一驚一乍，也不叫血肉模糊。從頭到尾沒有jump scare，沒有血腥畫面，連詭異背景音樂或者恐怖音效都沒有。然而就是這樣平靜，反而讓人覺得詭異。加上緊湊的故事發(fā)展，全片引人入勝。

別看別看別看太難看了。
一開始設(shè)定還不錯(cuò)，有懸疑片的味兒了，雙線劇情，一邊是辭去警察工作的男主在后輩的邀請(qǐng)下，開始調(diào)查六年前的一家三口失蹤案件；另一邊是作為家庭主婦的女主和奇怪的鄰居來(lái)往，隨著劇情的推進(jìn)，仿佛陷入了與六年前失蹤家庭一樣的陷阱。但是隨著劇情的推進(jìn)，片中每一個(gè)人物的智商都急劇下降。
女主角，有工作優(yōu)渥，長(zhǎng)相英俊，待人溫和的老公，卻要去和長(zhǎng)相猥瑣，陰陽(yáng)怪氣的鄰居交往。明明一開始就覺得鄰居很奇怪，男主也勸她不要多來(lái)往，結(jié)果連家里剩的燉菜都要送上門去

細(xì)思極恐，當(dāng)年我第一次看黑澤清的電影，是十幾年前在電影學(xué)院上學(xué)時(shí)的一次小型日本電影交流活動(dòng)，《超凡神樹》，影片寓意含混，卻有著自己獨(dú)特的吸引力，從此記住了黑澤清，很多人會(huì)以為黑澤清是一個(gè)推理懸疑影片的電影作者，其實(shí)這些年黑澤清從來(lái)沒有在拍刑偵題材，他始終在拍的人類恐怖的內(nèi)心世界，《毛骨悚然》前半部分看似縝密的推理劇，但其后完全反轉(zhuǎn)，很多人覺得愚蠢崩盤，但仔細(xì)想想，當(dāng)我們落入陷阱，哪一個(gè)坑不是不可思議的愚蠢丑陋，換言之你落入的都是你自己內(nèi)心世界的深淵

黑澤清擅長(zhǎng)營(yíng)造視聽語(yǔ)言上的陌生感。這種陌生感來(lái)自于作者對(duì)空間及行為的組合實(shí)驗(yàn)，以及對(duì)觀眾既成視聽習(xí)慣的本能排斥。從這個(gè)意義上講，黑澤清其實(shí)是一個(gè)實(shí)驗(yàn)電影作者，而非大眾娛樂產(chǎn)品的的生產(chǎn)者或者文藝嗎啡的制造者。他的上一部作品《岸邊之旅》甚至在時(shí)空界限上進(jìn)行了破壞性的粘合，且不同于阿比查邦對(duì)地域神秘性及熱帶文化基因的有意識(shí)依賴性解釋，《岸邊之旅》來(lái)得更徹底，更干凈，仿佛一場(chǎng)清冽的夢(mèng)。人們常說(shuō)電影的視聽像夢(mèng)境，時(shí)空的組合是自由的，類似蒙太奇，卻忽略了這種夢(mèng)境的自由其實(shí)也是不自由的，在無(wú)意識(shí)的既定視聽經(jīng)驗(yàn)里展開的，而黑澤清對(duì)這種無(wú)意識(shí)的視聽經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了有意識(shí)的破壞，便成就了他的實(shí)驗(yàn)。如果我們從這個(gè)脈絡(luò)上去回顧黑澤清的創(chuàng)作史，就能發(fā)現(xiàn)從早期的《cure》《回路》等一直延續(xù)至今的統(tǒng)一性，這簡(jiǎn)直令人驚喜?！睹倾と弧纷匀灰苍谶@個(gè)脈絡(luò)之上，它進(jìn)行的是一場(chǎng)位置關(guān)系的實(shí)驗(yàn)。
黑澤清不擅長(zhǎng)的是普世層面的劇作塑造，所以他的電影很少拿劇本獎(jiǎng)。他的作品中，人物關(guān)系大多是一個(gè)固定的模型，比如一對(duì)有問(wèn)題的夫妻

【毛骨悚然】短評(píng)放不下了
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-53913.html