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前兩天因為看不懂祖拉斯基的《夜的第三章》，特意把《圣經(jīng)》中的啟示錄讀完了，終于懂了一些。
昨天讀進(jìn)化論書籍，有個問題要百度，讀完后另外一個提問很有趣:為什么幾乎所有的動物都怕人類？
其中有一條回答觸動了我十年的往事，如下:
動物從本能上感覺到危險才會有警惕感，再經(jīng)過試探性的接觸經(jīng)驗（包括從同類那里看到和聽到的）才會有怕或不怕的具體體會。能存活下來的一種是有能力保護(hù)自己的，還有一種是避免傷害到自己的，沒能力又不會躲避的自然被淘汰。人類因為會工具和合作

這部電影的詭異之處，即便閱片無數(shù)的我，依然不能完全理解，哦，不對，我的意思是完全不能理解。但是，如果現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)從結(jié)構(gòu)走向解構(gòu)，又從解構(gòu)走向震驚，一切使我們沉思的東西在這個膚淺的時代都或多或少擁有著某種深沉的東西——因此獲得了某種意義。套用昆德拉有關(guān)生命之不能承受的輕與重的話，即便《蕩寇》是一部淺薄的偽深沉之作，但是因為其支離破碎的表達(dá)，反而使這淺薄碎裂成碎片，每一片碎片都反射出世界的某一種角度的影像，通觀之下，不惟形象與這個外強(qiáng)中干的世界相似，連其內(nèi)在的混亂理路也與這個沒有上帝的悲慘世界有些神似。
《蕩寇》的風(fēng)格化影像如此刺目，以致當(dāng)我看到小田切讓在一個奇怪的月牙形的、被一根巨型石柱支起來的“舞臺”上表演武士道一樣的黑幫打斗的時候，我想起了另外一個香港的女導(dǎo)演。這個女導(dǎo)演原本是MV導(dǎo)演出身，她的第一部電影，因為請到了周迅、吳彥祖這樣的大牌明星，雖然有一個半小時供其馳騁，反而不太習(xí)慣正常的講一個故事，而是習(xí)慣于像MV那樣在最短的時間內(nèi)靠鏡頭的快慢切換引起觀者的震動，并依靠觀者的所謂常識補(bǔ)充…

佛告文殊師利：譬如三千大千世界；所有草木叢林、稻麻竹葦、山石微塵、一物一數(shù)，作一恒河；一恒河沙，一沙一界；一界之內(nèi)，一塵一劫；一劫之內(nèi)，所積塵數(shù)，盡充為劫?！?a href="/archives/id-24408.html">地藏經(jīng)》
DOUBAN上給此片很多差評，理由無非是晦澀難懂，支離破碎。換句話說是裝，故招了詬病。余力為是攝影師，十分追求畫面，或許是大家先入為主，又或者是大家口味變高了。又或者是導(dǎo)演在這一點上確實存有缺陷，在攝影大大壓過了敘事。
這不是《上帝之城》，也不是《燕尾蝶》。但是導(dǎo)演的出發(fā)點是美好的，或者說野心是很大的，犯罪，腐敗，貧窮，政治，可惜并沒有得到更好的體現(xiàn)。
電影是能看得下去的，至少我覺得比《天堂口》《投名狀》之類的要好看些。故事當(dāng)然要講，鏡頭和畫面在電影里其實會占據(jù)相當(dāng)重要的地位。
若說有特別的地方，看看片尾的地藏經(jīng)大概可以略知一二。地藏經(jīng)是教人脫生死、懺悔業(yè)障、救拔親人眷屬苦難的經(jīng)書。因此不管影片背景和故事如何，就其本身來講，這其實是部兩個人的電影。
小田切讓兩分，黃秋生一分。此片或可改名《父子情…

討厭看起來很累及故作深奧的電影。如果沒有片子的最后一段及google search了一下導(dǎo)演對這部電影的解釋，大概偶是看不懂這個片子的。
結(jié)尾處黃秋生的自殺看起來頗有故弄玄虛的味道。他對小田說，你的生命才剛剛開始。隨后結(jié)束了自己的生命。一部要求觀眾去領(lǐng)悟的電影肯定不是好電影。
根據(jù)導(dǎo)演的講述，黃秋生的角色應(yīng)該是個世俗的人，但我怎么看都不世俗，整部片子下來，除了他的冷酷、老道的江湖經(jīng)驗、對死亡的恐懼之外，還有對兒子的父愛、對女人溫柔的渴望及不信任，以及相信命運(yùn)劫數(shù)的佛學(xué)思考?？雌饋?，他更像深諳人性、看透世俗世界的高人，俗人又怎能有如此境界？
至于小田同學(xué)，更多的時候表現(xiàn)出來的是不成熟的孩子氣質(zhì)，而非導(dǎo)演所謂的空想家。他并未空想什么，只是信仰并且需要父愛罷了。
從頭到尾，小田和秋生都相當(dāng)曖昧。這種曖昧很容易轉(zhuǎn)移觀眾的注意力和思考角度，而忽略導(dǎo)演本身所欲闡述的行走。
至于兩個女人，都算風(fēng)塵女子，角色所表現(xiàn)的是對愛情和凡人生活的渴望。他們都在一定程度上影響并滿足了各自男人的生活追求和人本身的欲望。這點和行走或不…

香港電影人跑到南美去講故事，印象最深的《春光乍泄》，壓抑的氛圍，壓抑的情感，在梁朝偉與張國榮的互飆演技下得到了憤懣與激情的闡釋，加上王家衛(wèi)恰到好處的拿捏，同志電影成了影史經(jīng)典。導(dǎo)演余力為拍的這部電影，也是在南美這塊神奇的大陸上，非用一句話來點評，就是“莫裝X，裝X被雷劈”。
也許大多觀眾很敏銳，而我很遲鈍，我承認(rèn)。我一直很努力地進(jìn)入到導(dǎo)演的故事情境中，之前的所謂政治絞殺還看得下去，但是到了小田切讓帶了一幫小屁孩到一個類似天臺的地方火拼時，這電影就墜入到不可挽救的深淵了。那個畫面，也許欣賞的人會說唯美、昆丁控之類的贊語，但在此劃線，故事前后就完全呈現(xiàn)了兩種風(fēng)格，這畢竟是同一位導(dǎo)演拍的電影，不是鐵三角那樣由三個人完成的作品，所以拍攝邏輯的混亂讓人有些憤憤然。
某些網(wǎng)站上介紹的這部電影的關(guān)鍵詞是黑幫、仇殺、父子對決。黃秋生的扮相，倒也蠻有故事，個人覺得黃秋生這樣的路走下去，有機(jī)會像肖恩康納利、羅伯特德尼羅、艾爾帕西諾那樣成為經(jīng)驗豐富的老戲骨，只是估計不能像他們那樣成為影片的主角。不知未來香港能否…

一直不喜歡在豆瓣寫影評，但是，這次忍不住來吐口水。
我不反對游走邊緣的風(fēng)格和語言，但是無論怎樣，它是一部電影，剪刀不能亂剪啊——我懷疑還有一個常態(tài)剪輯的版本。
一鍋精心熬制的湯，最怕太自我的廚師，隨性加減，還沒上桌，已經(jīng)泄了。
華麗的熱帶叢林，要怎么散亂的敘事都可以，但是形散神也散的東西——就象一個人再怎么美麗，但是兩只眼睛不聚焦，斗雞眼或者單側(cè)斜眼，你會愿意去捧她不？
一直認(rèn)為每個演員有自己的能量，遇上一部好戲就加能量，遇上爛戲就耗能。
看看小田在東京鐵塔里那個孝而不順的乖樣子，看看陳昭榮在飲食男女里演年輕的爸爸，特別是老戲骨黃秋生，什么戲都打不垮他，但是這次卻被抽了神髓。
真是苦了你們。
余力為有些心急，什么味道都想往里加。
學(xué)學(xué)王家衛(wèi)吧，人家初初拍旺角卡門時，雖然有些生澀，但是卻是值得尊敬的——知道抓干凈的鏡頭，緊緊捍衛(wèi)唯美暴力原則。
其實，如果投資方還有多的銀子，重新深入補(bǔ)拍父子關(guān)系，重新剪過，一定更對得起“電影”二字。

“蕩寇”死的光榮不？
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