墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。
遙知不是雪，為有暗香來(lái)。
《中國(guó)古詩(shī)詞動(dòng)漫·詠梅》以竹刻大師周顥“一生未刻過(guò)仕女，也未刻過(guò)梅花”為出發(fā)點(diǎn)，展開(kāi)想象，創(chuàng)造出一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事來(lái)詮釋王安石的《詠梅》，最后將其用動(dòng)漫的形式呈現(xiàn)，一幀一畫(huà)將古代文人的儒雅清高和國(guó)人骨子里的浪漫表現(xiàn)得淋漓盡致。
片中所展現(xiàn)的水墨江山著實(shí)亮眼，以山內(nèi)的小天地和山外的大世界為對(duì)比，主人公最終的回歸和眷念所傳達(dá)的內(nèi)核也打動(dòng)了筆者。
01 山間竹林 少女初成
開(kāi)場(chǎng)如同水墨畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)，層巒疊嶂映入眼簾

偶然在b站看見(jiàn)一個(gè)標(biāo)題——“終其一生，他從未刻過(guò)仕女，也未刻過(guò)梅花”，是我喜歡的梅花題材，便點(diǎn)開(kāi)看了。介紹的動(dòng)畫(huà)名叫《詠梅》，原來(lái)是中國(guó)唱詩(shī)班班底的作品啊，久違了。
欣喜若狂地看完了全劇，（癡絕恨絕，虐極傷極，吞了很多刀子）…與前作《相思》一樣，從劇本到畫(huà)面到配樂(lè)，依然延續(xù)了唯美的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格。因?yàn)橹贝廖覀€(gè)人的審美偏好，所以私心里更加偏愛(ài)這一部。
劇本一如既往是非常考究的，從臺(tái)詞中也能看出編劇的文史考據(jù)功底，這就不必贅言了。想說(shuō)的是，編劇運(yùn)用典故已臻至爐火純青之境。

故事的開(kāi)頭，一個(gè)人正面目憔悴躺在床上，昏暗的燈光伴著陣陣咳嗽聲。窗外的寒風(fēng)吹動(dòng)了窗扇，一片粉嫩的梅花飄搖的地落到他的鼻梁上。從微弱的余光中凝視著梅花的身影，等她再度飄起，仿佛透過(guò)眼睛回到了過(guò)去。
當(dāng)時(shí)的男孩正站在一片竹林中，迷霧環(huán)繞的四周尚有剛出土的竹筍，四周飄落著零星的梅花，等鏡頭慢慢轉(zhuǎn)過(guò)，才發(fā)現(xiàn)三個(gè)調(diào)皮的孩子正擺弄、撕扯著孤立在石坎上的一顆梅樹(shù)。蜿蜒的樹(shù)干應(yīng)該透露著高傲的風(fēng)骨，此時(shí)與樹(shù)枝上半開(kāi)半合的梅花卻顯現(xiàn)著茍延殘喘的病態(tài)之勢(shì)。我便是這顆梅

最后一次，時(shí)隔40個(gè)月，用梅花結(jié)束，算是某種形式上最高雅的收尾了。
我與梅花的羈絆應(yīng)當(dāng)是一生的故事了。第一次喜歡上這種花，是小學(xué)時(shí)代語(yǔ)文書(shū)上的《梅花魂》。這是一種中國(guó)人的花，它的花魂是中國(guó)人的精神，“旁的花，大抵是春暖才開(kāi)花，她卻不一樣，愈是寒冷，愈是風(fēng)欺雪壓，花開(kāi)得愈精神，愈秀氣。她是最有品格、最有靈魂、最有骨氣的！幾千年來(lái)，我們中華民族出了許多有氣節(jié)的人物，他們不管歷經(jīng)多少磨難，不管受到怎樣的欺凌，從來(lái)都是頂天立地，不肯低頭折節(jié)。他們就像這梅花一樣。一個(gè)中國(guó)人

軒窗刻案落粉瓣，不知暗香何所來(lái)~
欲畫(huà)少艾猶折枝，五指紅梅有心開(kāi)~
為尋至美訪(fǎng)西杭，沃雪烹茶述佳景~
孤山紅顏千樹(shù)放，竹林孤影無(wú)可擬。
閱盡好花千萬(wàn)樹(shù)，愿君記取此一枝！
瀟湘躊躇復(fù)遠(yuǎn)行，一別珍重隔四季。
終南盤(pán)虬潛臥龍，龍吟吐息領(lǐng)神威！
卻臥病榻命垂危！徹悟至美需神韻！
目作河川梅綠竹！耳畔山川唇紅梅！
唯憾冬短春生緊！殘瓣終候初愈時(shí)！
山水萬(wàn)千終山水！梅賦神韻是至美！

《詠梅》王梓作品，還記得她來(lái)時(shí)伴著夏日的晚風(fēng)，走時(shí)又帶有秋日的蕭瑟
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