曾聽說之所以被一首歌，是因為自身的境遇與詞曲重合，感覺瞬間找到了知己，單向互訴衷腸。其實電影和音樂有不少共通之處。
又不禁想到陳年的好酒，只有到了一定的年齡，產(chǎn)能品位。也許當我們老去看這樣一部電影，會會心一笑，自言自語道：“been there， done that.”
我們不能白頭到老就是這樣一部電影吧，如果不過25歲，沒經(jīng)歷過幾段嚴肅的感情，應該是不能體會到導演的無奈的。
40多歲，幾乎衣食無成的自由職業(yè)者和20多歲花樣年華少女，一場極盡糾纏扭曲，令人蛋疼的戀愛。數(shù)次的分手，復合，纏綿，再到分手，少女在這樣的相處中成長，中年男子在自己的任性妄為中失去所愛，一段感情也被慢慢磨去光彩，只剩不堪。
片中的細節(jié)，那些平實的臺詞都明顯的物化，量化了兩人的感情。片中的倆人分手數(shù)次，從開始的女主嘗試挽回，漸變成男主的不舍，到最后無疾而終，到最后只剩下回憶，卻已完全沒有當年的激情。
法國人真的對這種故事很有一套，平淡，寫實，又寓意深刻，祖兒與占，我們不能白頭到老，愛情賞味期，無不深入我心，在別人的故事里看到自己的點滴。
男女相處…

“我整個人浸沒在黑暗中。我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法像往日那樣入眠。所有的一切都變成另一番景象。我不知道要用多久才能將柯萊特從記憶中抹去，但我深知，真愛永在卻可遇而不可求…
我們在這里無所事事，死氣沉沉，沒什么生氣。
你向來不都這么說么？
是的，沒錯。我從第一次來這里已經(jīng)三年了，我最美好回憶就是和你在一起。很顯然你已經(jīng)完全不記得了。
影片講述一段沒有過去和未來的愛情，讓與女友凱瑟琳都敏感、陰晴不定，誰也無法主導對方。他們有一段纏綿的愛情，男女雙方分分合合

“我不喜歡你這房子，覺得失落”
“這和你父母那沒兩樣”
“不一樣，那邊有相互關懷的溫暖，而這里，顯然你沒盡心經(jīng)營，死氣沉沉，沒有活氣”
“你以前可沒這么覺得”
“是啊，三年前的這里，有著我對你最美的回憶，顯然你不記了，你記得嗎？”
影片開始便是兩人在床上的對話，女人話語間滿是對現(xiàn)在的失落和對過往的追憶，而男人則不以為然的睡在一旁，最后不耐煩的轉(zhuǎn)過身繼續(xù)睡覺。兩人此時的關系與隔閡一目了然，愛情即將走向盡頭，皮亞拉用整部電影來描繪了一對男女的愛情暮年生活片段。暴力，侮辱

原本只是為女演員而看的電影,電影本身是更大的意外.
我們不會白頭偕老，很詩意的電影名字。
“真愛永遠可遇不可求”是皮亞拉這本自傳小說的結(jié)尾說的話。我想可能很少再能看到這么完全具有個人化的電影了，影片故事是導演皮亞拉真實的愛情和生活，在拍攝過程里，已力求至場景與天氣，時間都要與那些記憶完全相符， 極限的接近真實。這部電影對于他起著本質(zhì)紀實的作用.他的電影觀不為大多數(shù)人理解。
　電影描敘一段戀情的某種狀態(tài)和愛情存在的一種可能性,而非故事，沒有過去沒有未來，沒有什么綺麗的劇情可言,關系和諧與不和諧之間沒有可承接轉(zhuǎn)化的過渡，被一個太過敏感的人陰晴不定的脾氣所主宰與控制,上個畫面可能是山雨欲來風滿樓;緊接鏡頭一晃或許是其情融融,相安無妨.不可理解.片段都可相互獨立存在,但是不能自主說明問題.也就是以這種看似獨立內(nèi)容的片段剪輯銜接更能說明這個世界上對于他人來說各種不可思議的莫名其妙,比如個性與脾氣.習慣這種敘述兩人戀愛關系突如其來的滿城風雨和頓時風清月明的電影剪輯方式就好像在習慣男主角的脾氣一樣.皮亞拉在導演…

皮亞拉自傳性質(zhì)的電影~皮亞拉的《我們不能白頭偕老》就甚是好看，男女之情就像影片表現(xiàn)的那樣在一種焦灼的狀態(tài)下生存~中國人應該多看法國片來開闊自己的視野---五四新文化運動遠遠沒有把中國大陸的人的觀念帶入現(xiàn)代，中國也需要自己電影領頭的再一次新文化一次新浪潮?。?br>回到影片本身~也怪不得男主角不愿意出演~每一個觀看此片的人一開始都會被他對待女主角的態(tài)度震驚：時而妥協(xié)時而粗暴~當然這是他也就是皮亞拉表達愛的方法~

為什么我們不能白頭到老
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