00:48:20~00:49:39 祈禱會(huì) 戲 本次是其他同學(xué)在念自己的分享內(nèi)容，換成amalia不專心開小差了，期間給了歌者鏡頭，背景音出現(xiàn)摩托車聲，歌者為了掩飾親像小女孩，順手看了自己的手表（她確有在等人），同學(xué)們?cè)俅翁接懙杰嚨?、vocation，jose笑著說amalia找到了自己的vocation之后，amalia趕緊捂住她的嘴，當(dāng)小女孩兒?jiǎn)朼malia她找到自己的vocation？她搖頭否認(rèn)。歌者放下自己的頭發(fā)，說著自己需要走了，所以這場(chǎng)戲的場(chǎng)面調(diào)度核心是秘不示人。
amalia和歌者都有著自己不想分享的小心思，女孩們的心思不可說。

00:37:59~00:39:38 helena的房間 戲 從上場(chǎng)的二樓掉下來的裸男轉(zhuǎn)到本場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭是helena趴在床上擺大字，是不是一種很好的轉(zhuǎn)場(chǎng)？Amalia給媽媽講了jose家類似征兆的場(chǎng)面，媽媽無動(dòng)于衷，同時(shí)告訴amalia晚上jano醫(yī)生要來吃鴿子肉，自己要換身衣服，接著講了jose要把自己頭發(fā)捐給教會(huì)，媽媽回答肯定是她奶奶的想法。這里強(qiáng)調(diào)了宗教是全家的傳承。媽媽一邊講jano醫(yī)生，一邊拿刷子刷衣服，讓Amalia不要呼吸，不然要過敏（蒙太奇男人會(huì)讓你過敏）。這場(chǎng)戲的場(chǎng)面調(diào)度核心是錯(cuò)位。
開場(chǎng)兩個(gè)趴著的鏡頭

由于第一場(chǎng)戲我已經(jīng)拉過了，就不細(xì)說了。
最后我們以歌德評(píng)價(jià)結(jié)尾：開頭是這樣的華麗莊嚴(yán)，使人可以想象到一大群顯要人物沿著長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯魚貫而下。G弦上的詠嘆調(diào)就如永恒的和諧自身的對(duì)話，就如同上帝創(chuàng)造世界之前，思想在心中的流動(dòng)。就好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官，而且我不需要用它們，因?yàn)槲业膬?nèi)心這有一股律動(dòng)，源源而出。

中文字幕版真的很讓人費(fèi)解難懂。和一個(gè)法國(guó)朋友一起看的。他看到一些對(duì)話會(huì)笑，而我完全不知所云。所以去官網(wǎng)找到了這個(gè)采訪。

What is La Ni?a Santa?
It is a tale about good and evil, not about the confrontation between good and evil, but about the difficulties in distinguishing one from the other. A story about the dangers of differentiating good from evil.
Why this interest in religion in this particular moment in history and in a society so alienated from what is truly religious, so desacralized?
I am interested in the Catholic religion because it is my religion; it is where I learned a way of thinking, a system of thought where the sense of things, the sense of one’s existence, reveals as a certainty. The trust in one God that has arranged a plan for everything, where things are organized towards an end. But when through different means one reaches the conclusion that such an Arch…

https://movie.douban.com/review/15558340/
前面我在拉《她來找我 she came to me》已經(jīng)討論過導(dǎo)演及編劇的選擇畫幅的問題。
把結(jié)論寫在前面，以防大多數(shù)人沒有耐心讀完。
馬特爾摒棄了攝影機(jī)的推拉搖移及轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧，為何？咱們的主人公都深處“沼澤”中，不能自拔，左邊也是沼澤的一部分，右邊還是沼澤，他（她）們根本走不出去，鏡框本身就是一個(gè)大沼澤，大缸子，他們?cè)趺醋叩贸鋈ィ康谝槐榭磿r(shí)，我甚至都很難分別哪里從酒店轉(zhuǎn)到家里了，好像自己也陷入沼澤一般的感覺…

01:08:42~01:10:02 酒店電梯及電話亭 戲 逃走的jano醫(yī)生在電梯中，一直有男性聲音在喊他，由于穿過電梯井聽到的效果，像穿過靈魂的追喊。電梯中的老奶奶也告訴鏡中的jano醫(yī)生，他們?cè)诤澳?，她不該認(rèn)識(shí)她，所以一切就更詭異了。當(dāng)出電梯后，發(fā)現(xiàn)是男服務(wù)員在喊他接電話，他來到電話亭，把自己半藏起來，攝影機(jī)只拍到他露出的很小一個(gè)側(cè)面，當(dāng)走樓梯上來還穿著浴袍和游泳衣的amalia的哼歌聲之后，jano把自己藏得更好了，這時(shí)攝影機(jī)更是用一個(gè)半切頭的鏡頭示人（意表躲藏），當(dāng)攝影機(jī)給amalia鏡頭時(shí)

馬特爾為何在《圣女 La Ni?a Santa》采用1.85:1畫幅，卻大量采用人物特寫鏡頭
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