影片開始不久，抗戰(zhàn)演劇隊(duì)當(dāng)眾表演街頭劇，想要以此喚起民眾的抗日熱情，結(jié)果卻非常諷刺，圍觀民眾只代入了樸素的民間感情，從親情倫理的角度來解讀，單純地認(rèn)為男主扮演的“父親”是個(gè)虐待女兒的壞人，最后把所有的罪責(zé)都?xì)w到了“父親”身上，要去毆打這個(gè)“父親”，而沒有上升到抗戰(zhàn)演劇隊(duì)所希望的，喚起民眾抗戰(zhàn)意識和愛國熱情的局面高度。
從影像文本的層面，通過這場戲，能夠發(fā)現(xiàn)文藝工作者和普通民眾之間存在著巨大的錯(cuò)位，這不僅是教育和文化程度的錯(cuò)位，而且是對于世界認(rèn)知方式的錯(cuò)位

戰(zhàn)后電影，昆侖電影公司拍攝，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，用大量紀(jì)實(shí)性的敘述方法，用紀(jì)錄片的風(fēng)格再現(xiàn)生活原貌，將抗戰(zhàn)的艱苦與抗戰(zhàn)勝利后百姓所遭遇的不公形成對比，產(chǎn)生對觀眾控訴的效果。該片既有明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，又富有表現(xiàn)色彩，在抒情中蘊(yùn)含著批判的激情，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)秩序混亂與不公以及人民對公平正義的向往

1947 導(dǎo)演史東山 聯(lián)華影藝社成立后第一部影片。以史詩的風(fēng)格講述了一個(gè)時(shí)代，兩個(gè)階級的兩種生活。
以抗戰(zhàn)初期到戰(zhàn)后初期為歷史背景，以寫實(shí)的風(fēng)格講述了江玲玉和高禮彬的經(jīng)歷。
藝術(shù)處理上很有特色
具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，是抗戰(zhàn)期間成為時(shí)尚的紀(jì)實(shí)性美學(xué)觀念的承續(xù)和發(fā)展。
還穿插了戰(zhàn)后上海街景的紀(jì)實(shí)鏡頭

江玲玉和高禮彬在抗戰(zhàn)勝利的歡呼聲中結(jié)婚了。他們回到了上海。周家榮此時(shí)已聲名顯赫、不可一世。而江玲玉與高禮彬卻生活窘迫，長期營養(yǎng)不良，損害了他們的身體，禮彬得了肺病，玲玉懷著身孕卻不得已還要為生活而奔波。 　
　一個(gè)雨夜，玲玉準(zhǔn)備寫稿揭發(fā)周家的罪惡。在回家的路上，不幸昏倒街頭，禮彬和朋友們四處尋找，終于在醫(yī)院找到了她……

作為國共兩黨較量時(shí)期，影片毫不客氣地批判了國民黨囤積糧食，抬高物價(jià)，送錢給美國的行為（表演團(tuán)大合唱的歌曲內(nèi)容）。其中也有表現(xiàn)因生活水準(zhǔn)、生活經(jīng)歷不同而帶來價(jià)值觀的不同（周家榮請江玲玉吃飯，大概是說吃得再貴也沒關(guān)系。江玲玉委婉拒絕周家榮。）因?yàn)榻嵊駷榱硕惚軘橙巳肭?，一路遷徙，路上經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，差點(diǎn)丟掉性命。
江玲玉來到姨父姨母家，當(dāng)江玲玉看到其表妹的嬰兒想去抱一抱時(shí)，其表妹卻不讓江玲玉碰她嬰兒，原因或許是江玲玉穿得太臟，怕感染給嬰兒

“八千里路云和月”表層的無私實(shí)為極致的自私
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