摘一段DVD上引用的評論：
“感人的電影音樂要渾然天成的成為電影的骨肉血魂，吉普賽音樂悲涼又熱情，正是人生的悲喜焦點(diǎn)，愛一個(gè)人或許不難，遺忘才難，如何讓一顆受創(chuàng)的靈魂棲息下來，愿意再冒一次可能心碎的危險(xiǎn)，接受再一次的愛情試煉?！?br>“劇本讓所有的音樂都理直氣壯的吹奏而出，那是讓人真心快樂的自然之聲”

我可以不相信戀愛
但我永遠(yuǎn)相信愛情
尋在之路，即使過往的愛人早已遠(yuǎn)離我們
即使沒有人再說：我愛你
但是電影里的女主角
從崩潰中走出來
尋找到了另一份愛
失去愛后要堅(jiān)強(qiáng)
淚水挽回不了曾經(jīng)的愛人
只有微笑才能吸引
另一個(gè)人的注意
只要這個(gè)世界上還有男人和女人
我們就不會孤單

一個(gè)關(guān)于尋找愛的旅程，齊娜和好友瑪麗前往羅馬尼亞的特蘭西瓦尼亞尋找心愛的男孩麥倫。
影片相比一般的公路片風(fēng)格迥異，它似乎在說著一個(gè)吉普賽式的憂傷與孤獨(dú)。開頭便是中世紀(jì)般古老而神秘的鄉(xiāng)村風(fēng)貌，注定了這部影片的基調(diào)不會太美好。
齊娜是一個(gè)為愛癡狂、歇斯底里、叛逆的女孩，她的身上有股隨意放浪、自由不羈，但同時(shí)帶著一種宿命般的哀愁和無依無靠的倔強(qiáng)。即使麥倫早已厭倦了她，離她而去，在流浪的旅途上，腹中的胎兒一天天成長。她在異教的狂歡節(jié)日中迷失、游離、磕絆，在歡歌笑舞中醉酒、哭泣

一個(gè)癡情女子為尋愛來到埃爾吉利亞，被愛人拒絕，i love him more than my life。愛的天枰從來不會平衡，她對他的愛嚴(yán)重傾斜，懷著負(fù)心男人的孩子在臨回法國之前隨一個(gè)流浪小女孩開始在異國的流浪，我不明白她留下來的原因或者明白卻不知道如何用文字表達(dá)，是絕望心碎后的行為異常？對逝去愛情心有不甘?總之她開始了吉普賽人一般的流浪，帶著肚子里的孩子抽煙、喝酒、做愛、打拳、騎自行車。
陪她來尋找愛人的女友在回來后發(fā)現(xiàn)她留下字條離開后的傷心更讓人心碎。陰暗天空下，在站臺跟隨離站火車艱難奔跑呼喚，凄風(fēng)冷雨中臉色蒼白絕望等待。
片中有一段電臺歌曲“愛你，我愛你愛你愛你，在這虛偽的世界；愛你，我愛你愛你愛你，在這虛偽的世界”，被收珠寶的男人關(guān)閉：“我最討厭情歌”。
他是害怕愛情或是沒有愛情吧。
片尾，白色床單上，嬰兒趴在乳房上母子熟睡的畫面溫暖美麗，讓內(nèi)心充滿失去母子恐懼的男人終于安心。
我真喜歡那個(gè)會唱歌會左右擺頭可愛的音樂玩具熊。

（芷寧寫于2007年9月18日）
于睡眼迷離間打開了法國影片《尋愛之路》，沒看幾分鐘，就精神抖擻了。托尼·加列夫沒有令人失望，這部由他編、導(dǎo)的影片再現(xiàn)了他鮮明的個(gè)人風(fēng)格，即擅長把豐富的音樂元素融入電影中，又善于將人物塑造的個(gè)性十足，頗有張力。于是，在激昂熱烈的民族音樂和舞蹈中，加列夫詳略有致地刻畫出了男女主人公強(qiáng)加洛和金格里娜找尋自我與真愛的過程。
許是體內(nèi)流著“不安份”血液的緣故，加列夫這位法籍阿爾及利亞裔吉普賽家庭出身的導(dǎo)演，其電影的配樂常帶有濃烈鮮明的吉普賽風(fēng)格，所呈現(xiàn)角色的性格和感情往往都相當(dāng)強(qiáng)烈，甚至是極端，如同鮮艷眩目的吉普賽服飾，他們的行為和思維都異于通常意義上理智的人，不時(shí)地做出些出格乃至瘋狂的舉動，雖然他們也羨慕“滿足于日常生活的人們”，但就是不太容易做到這一點(diǎn)，而且必須經(jīng)過痛苦的裂變和身心體驗(yàn)，才能找到并認(rèn)同屬于自己的軌跡。
或許純屬個(gè)案，加列夫還擁有一些東歐人特有的靜默清冽而冷傲的氣質(zhì)，這種特質(zhì)主要表現(xiàn)在他影片的畫面風(fēng)格上，或閃爍靈動或素凈流暢，部分場景完全捕捉…

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