對于圣羅蘭生平不熟悉的影迷來說，絕對會看得如坐針氈、如墮霧里，就像我一樣中途差點就放棄掉，畢竟兩個半小時不是那么容易熬過去的。導(dǎo)演Bertrand Bonello的剪輯、攝影、美術(shù)和音樂都很有風格，打亂線性發(fā)展的剪接讓人眼花繚亂，在人物傳記片里也是較為罕見的處理手法；開頭和結(jié)尾兩場屏幕分割的時裝秀段落讓我眼前一亮，尤其是前面采用當年歷史紀錄片的黑白影像并置的一幕頗有深層意義；每一場舞會/狂歡的場景都拍攝得有聲有色：服裝色彩、燈光、懷舊的迪斯科音樂和攝影機的移動，都將那個年代時尚圈子的生活展現(xiàn)得淋漓盡致，奢靡和頹廢，肉欲和激情都在油畫般的鏡頭內(nèi)不斷尋找發(fā)泄的出口。有一場圣羅蘭和新情人一見鐘情的段落拍得最棒，兩人沒有一句對白，卻憑借攝影機緩慢的水平來回移動道盡各自內(nèi)心的欲望。從表現(xiàn)手法這一點來看，這稱得上是不折不扣的作者電影。
但問題來了，這主角可不是虛構(gòu)的人物，而是實實在在的時裝大師。從人物真實角度來看的話，不少情節(jié)的發(fā)展就顯得莫名其妙了。這也是讓那些想在影片中重溫圣羅蘭生平的影迷大失所望的原因

知道YSL是奢侈品牌但是了解不多，所以沒有對這個設(shè)計師過多的崇拜，完全就是當單純的電影來看的，感覺這是一部同志電影，畫面很美，感情相當虐，喜歡那個Pierre，伊夫和那個帥氣的小青年在一起，對著Pierre說他優(yōu)雅，帥氣什么的時候還說Pierre是寄生蟲哪里把我都虐哭了，看豆瓣對他評價都不高，估計是因為對他自傳電影的要求很高吧，就把他當同志電影看，還是蠻不錯的，聽說下半年還有一部，等著看~~~

伊夫?圣?羅蘭， YSL品牌創(chuàng)始人、“色彩的創(chuàng)造者”、時尚的革新者、一生未婚的同性戀者……加諸他身上的標簽數(shù)不勝數(shù)，年少成名、才華橫溢的藝術(shù)家特質(zhì)，與酗酒、濫交、吸毒的獵奇故事，成為纏繞他一生的兩個話題，使之成為時尚界繞不開的傳奇人物。
他是法國人偏愛的時尚大師，曾兩次獲得法國國家榮譽勛章，關(guān)于他的記載無數(shù)，僅2014年就有兩部關(guān)于他的傳記電影問世，而電影創(chuàng)作過程中的明爭暗斗，應(yīng)和著他充滿贊譽與詬病的一生。
與《伊夫圣羅蘭傳》這部相對傳統(tǒng)的傳記電影相比，貝特朗?波尼洛執(zhí)導(dǎo)的《圣羅蘭傳》更具藝術(shù)電影的特質(zhì)。電影選取了圣羅蘭一生中巔峰的七年（1967——1974）集中展現(xiàn)他的傾世才情與艷情故事，其余部分則采用非線性敘事手法跳躍剪輯，營造出一種意識流敘事的朦朧美感。
曾獲凱撒電影獎的法國演員加斯帕德?尤利爾出演圣羅蘭，細膩優(yōu)雅的表演風格，完美傳達了圣羅蘭本人的神韻。因《阿黛爾的生活》而聲名鵲起的蕾雅?賽杜，在片中扮演圣羅蘭的創(chuàng)作繆斯一角。
電影開始的時候

中國觀眾或許不知道，今年有兩部有關(guān)時尚大師伊夫圣羅蘭的法國電影，前一部加里-勒斯培執(zhí)導(dǎo)的《伊夫圣羅蘭傳》已經(jīng)先在法國上映。不過就今天的情形來看，由成名已久的貝特朗-波尼洛執(zhí)導(dǎo)的這部《圣羅蘭傳》似乎更能在評論界獲得好的口碑。《綜藝》直言兩者之間，就如同成衣與高定的差別。

不談題材撞車的問題，單看今年戛納電影節(jié)，就有《摩納哥王妃》、《透納先生》、《圣羅蘭傳》、《狐貍獵手》、《吉米的舞廳》等多部傳記電影。眾所周知，傳記片是奧斯卡的最愛，也是演員沖擊獎項的最佳選擇，但在戛納這樣的藝術(shù)電影評獎中還是有些尷尬，拍得太工整會不夠創(chuàng)新，拍得太先鋒也會招致不滿。而近年來的傳記片往往有兩種俗套，一是放大戲劇性，高潮迭起，結(jié)尾煽情，二是宣稱回歸人的本身，走情緒路線，常常充斥著意識流的自戀闡述。兩部圣羅蘭傳記電影恐怕正是這兩種代表。



《圣羅蘭傳》的導(dǎo)演貝特朗-波尼洛曾攜《蒂蕾西亞》和《妓院里的回憶》入圍過戛納主競賽單元，有古典音樂背景的他，也偏好古典題材

比起演唱會和音樂大使我更熱衷于品牌背后的創(chuàng)始人 畢竟 他才是最有資格的代言人

【圣羅蘭傳】優(yōu)秀！很好贊一個~演員很給力，畫面美，劇情虐
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