對于幾乎從不曾踏實(shí)生活的我來說，小津的電影大概意味著一個(gè)細(xì)膩具象的人間，能夠以類似風(fēng)格吸引我的藝術(shù)家，通常對我具備雙重的意義－－－－現(xiàn)實(shí)的，以及精神的，換言之，他們給人藝術(shù)的呈現(xiàn)，卻能讓我同時(shí)思及自己其實(shí)并不太愿意思及的生活．
想到這便覺巧合而無奈，似乎除了妙趣橫生的＜早安＞，我總選中小津暮年的作品，看＜浮草＞哭得一塌糊涂（當(dāng)然了我哭是很常見的事），看這部倒一滴眼淚未掉，但過后很久仍覺心情沉重，以至第二天打開的＜麥秋＞壓根看不下去．
很明顯，在這樣看似平靜、微妙、從容、無波無瀾，實(shí)則卻感情暗涌、痛楚承托著惆悵的電影面前，一切狗血情懷都毫無真正沸騰的底氣，對親情尤其對父女之情感受甚深的人，很容易被其卷入綿延的內(nèi)核，我覺得自己簡直象以它為原點(diǎn)，直接走進(jìn)了一條沒有窮盡的暗道，那翻涌的心碎、難過、傷感，好似被絕頂高手在身上留下了致命一擊，明明悲苦難言，目視卻傷不見血。
唉，我都不知要不要再看這樣的電影，用我如此熟悉的敏銳的眼神纖細(xì)的感覺，觀察這個(gè)如此錯(cuò)綜復(fù)雜如此讓人無法把握的人間

戰(zhàn)后的家庭，缺丁少口是常見的事。擔(dān)任公司高管的紳士鰥人，曾是個(gè)艦長，眼看著女兒二十好幾了，想抓緊把她嫁出去，內(nèi)心雖萬般不舍，但是，稍微一拖，可能就是一生。泥轟的家庭，少了女人，男人的生存就成了問題，有錢也會挨餓，所以女兒決意一直在家照料父親，這似乎也是大部分家庭中的司空見慣的選擇，女人的使命就是付出，并以此觀念自證價(jià)值和幸福。
小津鏡頭里，每一個(gè)角色都在克制，如泣如訴卻又不動聲色。幾個(gè)五十開外、見慣了生死的上一個(gè)世紀(jì)的00后，曾經(jīng)的兇徒兼炮灰，謹(jǐn)慎剛脆地繼續(xù)人生

素問小津安二郎的作品很是平和簡樸其實(shí)之前也就聽過東京物語和這部，但都沒看過今天看了這部談不上多喜愛但總會感覺深深地悲傷，畢竟我和女主一樣都擔(dān)心以后自己嫁人了父母怎么辦更何況我是獨(dú)生女，但好像這就是生活如小津的電影一樣簡單而無奈。以前剛看上電影時(shí)就喜歡看那些跌宕起伏的劇情總之越虐越愛誤以為那就是好電影。后來估計(jì)是老了喜愛的反而像這類電影般靜靜地卻是真正的悲傷，有種破紅塵，哀矜勿喜，面對天地的損毀報(bào)以沉默的氣度。就像是前面默神說的“返璞歸真中的神圣性

“秋刀魚之味”口碑炸裂！深秋已至，冬日將臨，憂傷小津，請您安息！
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