此法國(guó)片的片名直譯為“一切都好”。我很少看戈達(dá)爾的片子。感覺(jué)這部片子不夠電影化。場(chǎng)景不多，人物對(duì)話巨多。看對(duì)白的中文字幕看得頭腦很繚亂。開(kāi)玩笑滴講，國(guó)內(nèi)的、有臺(tái)詞訓(xùn)練的演員完全可以把此片改編為廣播劇，效果會(huì)更好。影片從1972年法國(guó)一家香腸廠工人罷工，追憶了1968年法國(guó)巴黎“五月風(fēng)暴”……在1972年這次小范圍的香腸廠工人罷工活動(dòng)中，一對(duì)夫婦的分離。我完全不懂法語(yǔ)，只能看中文字幕，聽(tīng)法語(yǔ)對(duì)白。片中伊夫.蒙當(dāng)和簡(jiǎn).方達(dá)飾演的夫妻對(duì)知識(shí)分子在時(shí)代和社會(huì)中的角色擔(dān)當(dāng)和責(zé)任認(rèn)識(shí)是不同的

總覺(jué)得戈達(dá)爾喜歡用政治來(lái)占據(jù)主體，最后把愛(ài)情，生活如顯得更加生動(dòng)。
看這樣子似乎是有些許脫離了新浪潮了，如此大規(guī)模的場(chǎng)景運(yùn)用與“知名”演員的參與。
觀后感還是難以言表，似乎有一種對(duì)共產(chǎn)主義革命失敗的挽歌的感覺(jué)，但在最后又妥協(xié)了？“是給沒(méi)故事的人的故事”。這在片中似乎是讓每個(gè)觀眾選擇一個(gè)政治立場(chǎng)，把各種極端的共產(chǎn)主義分子，與惡臭的資本家，都用一種客觀視角展現(xiàn)。
但把政治形容為故事？的故事的構(gòu)成是經(jīng)驗(yàn)甚至有些虛假在此。
戈達(dá)爾實(shí)在是高！

一個(gè)男人和一個(gè)女人，一群極左和一些工會(huì)代表，一座工廠和一個(gè)攝影棚，一個(gè)導(dǎo)演和一些廣告，一場(chǎng)六八和一些回憶，一場(chǎng)爭(zhēng)吵和一張陽(yáng)具照片，一個(gè)超市和一名被噓的共產(chǎn)黨員，一個(gè)來(lái)回四次的長(zhǎng)鏡頭和一團(tuán)揮舞著的警棍，一名死去的示威者和一種歷史唯物主義的自我批評(píng)……
1972年的法國(guó)，68的巨浪似乎正在退潮。老態(tài)龍鐘的Pompidou不能帶來(lái)什么改變，但在總理Chaban-Delmas主張的“新社會(huì)”里，與政府走得較近的工會(huì)的力量開(kāi)始能越來(lái)越多地介入勞資談判，國(guó)家對(duì)廣電總局的管控也相對(duì)放松。戴高樂(lè)掛掉不到兩年

我的朋友、青年導(dǎo)演王楊曾于去年拍攝了一部名為《地上》的紀(jì)錄片。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了西安大學(xué)城這片連接、模糊著城鄉(xiāng)地域的曖昧空間，試圖捕捉這一空間的微妙變化和被各種權(quán)力所侵蝕的日常生活。在其中一個(gè)場(chǎng)景中，他的鏡頭從土黃色的矮平農(nóng)民住宅移去，切換到一座龐大的綠色調(diào)華潤(rùn)萬(wàn)家超市之上；攝像機(jī)進(jìn)入超市之中，一組平行的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了十幾張收銀臺(tái)光鮮锃亮的操作臺(tái)面和統(tǒng)一制服的收銀員；人流開(kāi)始涌入超市，穿著奧特曼卡通制服的服務(wù)員正在吸引孩子們購(gòu)買(mǎi)玩具。隨著王楊為本片制作的詭異背景氛圍音樂(lè)，這部極為現(xiàn)實(shí)主義的電影頃刻之間變得超現(xiàn)實(shí)了。整齊劃一的農(nóng)民住房與同樣整齊劃一的超市收銀臺(tái)突然之間成為了現(xiàn)代性在中國(guó)農(nóng)村展開(kāi)的辯證兩面，而無(wú)產(chǎn)農(nóng)民的貧瘠生活和超市之中琳瑯滿目的商品，荒廢空曠的鄉(xiāng)土中國(guó)與擁擠熙攘的超市空間構(gòu)成了互相解構(gòu)的關(guān)系。當(dāng)國(guó)家權(quán)力的介入威脅到一種樸素日常生活的消失時(shí)，當(dāng)全球化與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的偉力迫使農(nóng)民告別鄉(xiāng)土、踏上沿海之旅時(shí)，超市，作為消費(fèi)文化/全球資本流動(dòng)的象征物，正以在地化的方式于潛移默化中重新著組織農(nóng)…

戈達(dá)爾曾說(shuō):我們要拍政治電影，不是拍政治題材的電影，而是政治的拍電影，那就是一場(chǎng)行動(dòng)，一場(chǎng)革命。彼時(shí)他發(fā)起了吉伽·維爾托夫電影小組，他們想要嘗試透過(guò)維爾托夫電影的革命意義與現(xiàn)實(shí)的階級(jí)斗爭(zhēng)結(jié)合，認(rèn)為電影導(dǎo)演必須把這種關(guān)懷視為己任。電影中這對(duì)知識(shí)分子夫妻進(jìn)入到一九六八年的五月風(fēng)暴期間爆發(fā)罷工運(yùn)動(dòng)的香腸制造廠，與工廠老板一同被堵在辦公室，戈達(dá)爾使用布萊希特式的間離效果，在充滿舞臺(tái)感的場(chǎng)面調(diào)度中反復(fù)使用橫移鏡頭，逐漸帶領(lǐng)我們領(lǐng)略運(yùn)動(dòng)之后的法國(guó)社會(huì)各個(gè)階級(jí)的“面孔”與混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

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