電影以一個中年成名的小說家幸夫為展開，在開場一段尤為簡單的理發(fā)場景中，幾句最為平常的言談，卻已然讓觀眾所見成名后的丈夫與昔日的結(jié)發(fā)妻子沒有了丁點感情可言，這樣的夫妻關(guān)系其實已然走到了陌路，而電影用一場驟然而至的生死離別，所換來的并不是丈夫的痛定思痛，相反作為知名小說家的丈夫關(guān)注的是自己的名譽，想的是和自己的情人繼續(xù)纏綿，這樣的一個渣男甚至最后連自己的情人都為他的這種行為所不恥，可以說這時的男主早已忘記了何為愛的能力。

(寫在前面，這不只是一篇影評，更是自己內(nèi)心深處對珍惜的想法，感謝每一位看到最后的小伙伴，筆芯。)
每一部能讓我感動到并且從內(nèi)心深處升騰起美好的電影，于我而言，都是我所慶幸能夠遇見的精品。既合適獨自感動，也適合與人分享。
感覺日本就真的很適合拍這種在平淡生活中見真章的作品。只不過是一些平平淡淡的生活細節(jié)，一件又一件的日?，嵥樾∈拢珔s能從這種小事中拍出人生的意義生活的希望，真的很厲害。這些小事能夠表達出日本人對生活的態(tài)度。他們不爭不搶，但也有積極向上的心，面對人生

《永遠的托詞》比是枝裕和《比海還深》多了幾個層次，也就更豐富多汁。一個背叛妻子的也被妻子拋棄的男人，一個作家，一個諳熟世故的成功又冷漠的男人，在經(jīng)歷了背叛、內(nèi)疚、逃避、偽裝傷痛、傷痛后重建的過程，也是同樣喪妻喪母的另一個男人和孩子的重建過程。重建，是個復(fù)雜的工程，人心是不可預(yù)設(shè)的，重建也無可規(guī)劃，于是重建必然迂回百轉(zhuǎn)，幸運的是它百折不撓。

（文/楊時旸）
對于有些人來說，如果不是因為某些意想不到的突發(fā)事件，或者某種強大的外力迫使，他們會終其一生處于一種自我營造出的假象之中，并且安之若素，甚至樂此不疲。那種假象像是一種慣性，維系著這些人的虛榮，也鑄就著他們逃避現(xiàn)實的通道。就如同《永遠的托詞》中的幸夫，作為一個三流小說家，已經(jīng)多年寫不出像樣的作品，他變得勢利又油滑，只依靠著曾經(jīng)殘留的名聲，在電視臺以嘉賓的身份插科打諢，賣弄小聰明為生。他注重自己的外表、形象和名氣重于其他任何一切東西

本來想寫在短評里的，奈何字數(shù)不夠用了?？吹纳弦徊勘灸狙藕氲钠舆€是和涼子姐姐一起的《入殮師》，至于本木雅弘什么模樣演技如何早已經(jīng)忘光了，整個電影記住的只有涼子姐姐和在溫室吃河豚的場景，熱氣騰騰的，老頭兒一臉幸福的吃相。
沒想到深津繪里上來給SACHIO剪了個頭發(fā)就匆匆領(lǐng)了便當(dāng)。黑木華也只出面打了兩炮（或者一炮半）而已，而且第二次還給了SACHIO會心一擊，任憑誰面對面的聽到這話都得沒了興致吧
電影本身的場景展現(xiàn)的都是很生活化的東西，剪頭發(fā)也好，賞花會也好，騎著自行車大上坡也好

因為與是枝裕和亦師亦友，曾很期待看到西川美和的作品。但是《搖擺》沒看下去，所以今天看這電影本來也沒有大期待。
是本木雅弘吸引我點開看，他的演技也確實與影片相得益彰。其它的好呢？可能是隨著劇情展開，在觀影時看到的點比較多，比如：救贖。不論男人還是女人，盡管男人需要被救贖的概率高很多，救贖是人世真相的一部分。功成名就、目中無人的作家，尤其是男作家，很需要救贖，但是卻以妻子的死為契機，只能說女導(dǎo)演挺狠的，或許她對男作家很失望。不過，作家畢竟是情感敏睿的高級動物，妻子死后

永遠的托詞：現(xiàn)實就是各種托詞
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