《蒲田進(jìn)行曲》于1982年上映，向我們展示了在無聲片到有聲片過渡時(shí)期演員的生存境況以及內(nèi)心情緒。影片以1920年設(shè)立的松竹蒲田制片廠為背景，影像之間表達(dá)了對日本電影鼎盛時(shí)期的懷念。
在世界電影史中，存在著諸多紀(jì)念聲音轉(zhuǎn)型時(shí)期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技術(shù)革新、劇本變化……聲音出現(xiàn)的同時(shí)帶來了諸多新的問題。再如2012年上映的影片《藝術(shù)家》，講述的正是發(fā)生在1929年至1932年變革時(shí)期的故事。喬治堅(jiān)守著輝煌的默片時(shí)代，佩皮則欣然接受有聲電影的到來

愛【蒲田進(jìn)行曲】確實(shí)有童年濾鏡，卻也慶幸我兒時(shí)的電影啟蒙全是這些佳片，從中日蜜月期的【人證】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……雖然當(dāng)時(shí)看不懂，但潛移默化奠定了我后來的三觀以及電影觀。
這是深作作品中特別小品的一部，人物關(guān)系簡單，沖突簡單，沖突乍看解決得也簡單。迄今沒有看過原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，還是僅僅只是一段令人唏噓的愛情故事。
小時(shí)候，也完全不能聯(lián)系到對松竹蒲田時(shí)期的紀(jì)念，其實(shí)現(xiàn)在看也很牽強(qiáng)

這片子在中國上映那會兒我還沒出世， 后來cctv-6有播過，揮之不去的影象是池田屋那幫白衣“幕府衛(wèi)士” 還有倒栽蔥滾下樓的安次，還有片尾拉起的“蒲田行進(jìn)曲”的布條，對松坂慶子反而沒什么印象。
影片其實(shí)是向片場致敬 查了下資料才知道的 以前老是以為蒲田機(jī)場 ，在電視上看的那時(shí)候上初中，對影片理解尚膚淺。最近，重新看DVD版的，是上譯廠版本的，配音很到位，雖然一貫主張看電影一定要原聲，和諧版沒有裸露鏡頭，其實(shí)裸露可有可無。

所有演員表演都很夸張，甚至有些荒誕，很懷疑80年代的人們接受得了。
安次對銀四郎的忠心倒不如說愚忠，甚至有點(diǎn)BL的傾向，還有赴死演出前買的巨額保險(xiǎn)除了小夏銀四郎也有份，別名“情義兩心知”似乎更能點(diǎn)題。
脫掉新選組隊(duì)服的土方歲三銀四郎一點(diǎn)都不帥，一派過氣明星的樣子，青春不再，這倒很符合戲中人的處境。
我想造成銀四郎很帥的錯覺應(yīng)該歸功于童自榮的配音，“我..倉岡銀四郎” 那把王子聲太瀟灑了。
扮演坂本龍馬那位是真田廣之吧

“蒲田進(jìn)行曲”被忽略的女性
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