在我看完這部影片時，讓我想起了一部經(jīng)典電影，1976 年馬丁史柯西斯所執(zhí)導的《出租車司機》，同樣是以一個社會里中下階層的職業(yè)為主題，帶出不同身份職業(yè)而形成的階級，我們有不同的個性、身份、想法卻因為職業(yè)而被貼上了標簽，被大眾戴上一種刻板印象，同樣的情感還有來自階級的愛情，身為出租車司機的勞勃·狄尼洛、以及警察的康偉面對自己心愛的女性、他們是基于再上層階級的同情還是真心的喜歡？這個問題在影片中不斷辯證著、也是耐人尋味的愛情故事。
回歸于故事本身，「檳榔西施」這個職業(yè)對于臺灣觀眾而言并不陌生，也有所謂的既定印象，電影里對于檳榔西施的職業(yè)描寫，我覺得恰到好處，并不會太局限于檳榔西施，反而是麗珍這個角色帶出了檳榔西施，故事所呈現(xiàn)的「麗珍」是很典型傳統(tǒng)女性，要單親照顧小學的兒子，要面對愛賭的父親，還要解決難堪的婆媳問題之外，職場上的問題也要獨自面對，這個電影的故事包含很多層面，可以談到社會文化、職場倫理、或是更深入的女性主義，談及的很多，卻要慢慢體會，目前影片的節(jié)奏是以一種不疾不徐的腳步前進，帶領觀眾…

如果把影片中的幾段感情放到現(xiàn)實生活中絕對是上社會新聞頭條，比如老婆被領導搶走了，老公吸毒進牢房破婆婆虐待兒媳婦，老公不能生育媳婦寧肯跟強奸犯生孩子，藝術來源于生活，這些事情現(xiàn)實中也會有，而導演巧妙的把這些事情串聯(lián)起來，最終促成一段動人的愛情。
具體到其中的人物，阿珍天生那么厲害嗎，我覺得不是，她在送惠敏回家后，親眼看到了惠敏被婆婆數(shù)落，這里有個鏡頭阿珍和惠敏婆婆對視后才走，也許她會想到她婆婆當年如何欺負她，她在這樣的環(huán)境慢慢變得堅強厲害內(nèi)心強大，她一個人帶小孩，后面有交代她做過很多工作，最終選擇了站著賺錢的檳榔西施，有人的地方就有江湖，她要面對好色的老板，各種同行，流氓客人，世熟的眼光，成長為可以獨擋一面的檳榔西施。
惠敏是個悲劇角色，也許是家里窮，遠嫁到臺灣給一個身體不好的男人當老婆，每天辛苦工作回家還要給一家人做飯，婆婆還是對她百般虐待，做檳榔妹在當?shù)睾軄G人但是婆家照樣讓她去干。還好她老公看不下去的時候會替她說話，她說老公對她好，是真的嗎，也不是，對她好會讓她做檳榔妹嗎，對她好她…

我自己對臺灣電影的印象，應該始于《海角七號》，自那之后臺灣電影逐漸被更多的觀眾接受，包括之后大獲成功的《那些年我們一起追的女孩》，和近期刷屏的《我的少女時代》這些破受好評的臺灣電影，很多都是小清新的風格，給我展示了一個青春無敵的臺灣。
今天看了《檳榔西施》，我發(fā)現(xiàn)原來臺灣電影可以駕馭的并不只有小清新。這部電影并不是大制作，我看到演員表的時候也只對女主角曾珮瑜有一些了解。經(jīng)過身邊的朋友推薦，加之我對臺灣電影一直抱有好感，我才決定看這部片子。
電影講述了檳榔西施許麗珍的生活故事。影片夾雜了很多感情線，包括單身母親與兒子之間的骨肉親情，阿珍和警員阿偉之間搖擺的愛情，阿珍與父親充滿矛盾的感情，還有和同為檳榔西施的惠敏，同病相憐的友情。這些感情圍繞著“檳榔西施”這個灰色職業(yè)展開，將社會底層小人物的悲歡離合呈現(xiàn)在眼前。
《檳榔西施》與我之前看到的臺灣電影有很多不同?？赡苁侵谱鞒杀镜南拗疲捌膱鼍跋鄬唵?，并不比那些小清新作品，有很多寶島美景的畫面。影片中更多的是窮人集聚的片片矮房，和夜色中的魚龍混…

沒有震撼畫面，沒有華麗的布景，沒有大起大落劇情，也沒有刻意的煽情，但你看完后思緒卻無法平靜…生活就是這么真實，現(xiàn)實就是這樣的無奈，就像身邊的每個你我他，誰都不容易，誰都有難以言表的苦衷，卻只能藏在心底…太艱難了，好不容易想寫個影評，卻怎樣都湊不夠一百四十個字…真后悔上小學時沒有好好聽語文老師講課，沒有多讀點小學生優(yōu)秀作文選集…你看現(xiàn)在不就丟人現(xiàn)眼了嘛……

《檳榔西施》其實只是借用了“檳榔西施”這一職業(yè)的稱謂，肉戲則半點全無。但影片對于社會底層小老百姓的生活和情感的描述卻是十分細膩樸實的。同時，片中3次借用《喜劇之王》的經(jīng)典橋段，前后呼應，無疑非常成功。那句“我養(yǎng)你啊”把生活中的各種辛酸、喜悅、不舍、妥協(xié)、責任、希望等元素一語囊括。
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《櫥窗人生》這是向《喜劇之王》致敬么
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