奔著正能量去的，原以為電影將展現(xiàn)一個女人多么誠實勇敢正能量、不屈不撓作斗爭的一生，看看別人活的多慘，以撫慰自己焦躁的心。
事實上我的確是生在紅旗下長在紅旗下的一代，盡管十分排斥許多過于夸張的宣傳手法，可是思維方式終究是被其影響了，認為“真的勇士，就應該臨死前在紅旗下交黨費”。
這是一部很平淡的紀錄片，平淡如同片中丁玲的那句話“當年我也這樣”。聶華苓長于漢口日租界、求學時輾轉于保定南京、父死于內戰(zhàn)、舉家遷臺、參與左派報紙被臺灣當局維穩(wěn)、再婚、旅居美國、與丈夫創(chuàng)立“國際協(xié)作計劃”，讓世界各國的作家在愛荷華進行思維的碰撞。如此跌宕一生，卻濃縮于平淡之中，只記得老人年輕時一張張著旗袍的舊式女子照片，抑或交流中那一聲聲大笑，再或耄耋之年不再挺直卻仍著鮮艷衣裝的背景。
我之歷經，太難真切體會到這種返璞歸真，三生三世，卻終究會隨風而逝，卻不妨礙我對其淡淡欣賞并隱隱崇敬。
于2015.11.7
倘若鍵入“聶華苓”三字，網絡多半會彈出“國際寫作計劃”“世界文學之母”的之類的標簽，誠然，這也正是日后聶華苓獲得諸多榮譽授予的主要原因。但在成為廣交游的沙龍女主人之前，聶華苓前二世的人生卻是一個不得已與多數人離散的經過。像她說的：“總是外外外！”明明生在中國人自己的土地，卻長在中國人控制之外的日租界；革命浪潮下黨派之爭，她不站隊，又成了左右不討好的外；后來她離鄉(xiāng)，去了臺灣，再到美國，輾轉三地，地景的變化劃歸出時間的斷代，就像過了三生三世，這么說，聶華苓算是投了三次胎，可是她這三代身份的認定卻始終是一個相對于多數人集體的反證：對于臺灣我是大陸人，對于美國我是中國人，對于中國我是華裔美國人。
所謂“圈里人”，提到內，往往總是與一個聚合的圈子聯(lián)系的，而外的意象，則往往以圈外孤獨個體的方式呈現(xiàn)。紀錄片里有許多難得一見的聶華苓年輕時的照片，穿舊旗袍，眉眼清秀，溫婉安靜，并不是常見的那種挑頭做先鋒的樣子。但我覺得，她卻比她同時代著名的先鋒和革命者走的更遠。身為作家，她寫的比說的多，靜靜觀察，…
今日讀得汪曾祺《草木春秋》里一篇文章，忽而憶起14年藝穗節(jié)看過的陳安琪的《三生三世 聶華苓》，一幕幕都非常地熟悉。聶華苓與安格爾的愛情、圍繞而坐高談歡笑的各地作家們。之后我還找了片中多次提到的《失去的金鈴子》來看。在看《雷正傳》的時候，也記起聶華苓著旗袍身影的模樣，那樣有力量的模樣。
文章如下：
《遙寄愛荷華--懷念聶華苓和保羅·安格爾》
一九八七年九月，我應安格爾和聶華苓之邀，到愛荷華去參加愛荷華大學“國際寫作計劃”，認識了他們夫婦，成了好朋友。安格爾是愛荷華人。他是愛荷華城 的驕傲。愛荷華的第一國家銀行是本城最大的銀行，和“寫作計劃”的關系很密切（“國際寫作計劃”作家的存款都在第一銀行開戶），每一屆“國際寫作計劃”， 第一銀行都要舉行一次盛大的招待酒會。第一銀行的墻壁上掛了一些美國偉人的照片或圖像。酒會那天，銀行特意把安格爾的巨幅淡彩鉛筆圖像也擺了出來，畫像畫 得很像，很能表現(xiàn)安格爾的神情：爽朗，幽默，機智。安格爾拉了我站在這張畫像的前邊拍了一張照片?？上摇?/p>
聶華玲：那時候paul到臺灣過來找我，臨走那天正好看到天上有很多大顆大顆的星星。他說在愛荷華，看到這樣的星星，人們都要許愿的。他問我有什么愿望，我說我什么都沒有，我能有什么愿望。我問他有什么愿望，他說“I want to see you again, again, again and again”后面是數不清的again.
蔣勛：我把丁玲帶到愛荷華附近的一家酒吧，旁邊都是些奇裝異服貂皮大衣高跟鞋的西方女性。而丁玲穿著樸素，老態(tài)盡顯。我很怕她沒法適應這樣的環(huán)境。而旁邊的她推了一下我手臂說，“我那時候在上海也是這樣的?！?br>
最觸動我的是前面寫到她的家人那一段，寫到大弟弟出事，寫到母親離世，還有幼年求學的經歷。
而后面與保羅的那段歲月就像她說的是曾經的根與桿的開枝散葉。
積淀了那么多苦難和悲傷終于在愛德華有了生發(fā)的機會。
紀錄片前面是晦澀的苦難的壓抑的無能為力的，后面是光亮的明媚的暢快的。
我感受到的是分裂，和片中一直提到的“外”。而片中也多次提到了“分裂”。
“我的根在大陸，桿在臺灣，枝葉在愛德華”。我感受到的是灑脫之外淡淡的憂傷與無奈。
人必經是需要根的。好在保羅給了這個飽受摧殘的靈魂無盡的慰藉與希望。愛。
另外丁玲那一段也讓人唏噓不已，尤其是國人。
畢竟再美好的再耀眼的在臺灣在愛德華，可是我們更想看到真實的時間看到那段真實的歷史。
今日讀得汪曾祺《草木春秋》里一篇文章，忽而憶起14年藝穗節(jié)看過的陳安琪的《三生三世 聶華苓》，一幕幕都非常地熟悉。聶華苓與安格爾的愛情、圍繞而坐高談歡笑的各地作家們。之后我還找了片中多次提到的《失去的金鈴子》來看。在看《雷正傳》的時候，也記起聶華苓著旗袍身影的模樣，那樣有力量的模樣。
文章如下：
《遙寄愛荷華--懷念聶華苓和保羅·安格爾》
一九八七年九月，我應安格爾和聶華苓之邀，到愛荷華去參加愛荷華大學“國際寫作計劃”，認識了他們夫婦，成了好朋友。安格爾是愛荷華人。他是愛荷華城 的驕傲。愛荷華的第一國家銀行是本城最大的銀行，和“寫作計劃”的關系很密切（“國際寫作計劃”作家的存款都在第一銀行開戶），每一屆“國際寫作計劃”， 第一銀行都要舉行一次盛大的招待酒會。第一銀行的墻壁上掛了一些美國偉人的照片或圖像。酒會那天，銀行特意把安格爾的巨幅淡彩鉛筆圖像也擺了出來，畫像畫 得很像，很能表現(xiàn)安格爾的神情：爽朗，幽默，機智。安格爾拉了我站在這張畫像的前邊拍了一張照片?？上摇?/p>
《三生三世 聶華苓》一直流淌的河流
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