一種狀態(tài)，就像是一堆在風中飄散的蒲公英，somehow，for some reason，試探著去控制自己的方向。
在意識到我們所有人都是被塑造、并且會一直處于被塑造的狀態(tài)這一事實后，再去談論主體性實際上是一件復雜而又糾結的事情。因為之前所有看起來理所應當?shù)摹皐ants”都被放進了懷疑區(qū)，你再也無法確定你所想要的究竟是“你”真正想要的，還是環(huán)境強加給你的信念，兩者之間的界限從未如此模糊。正如芭芭拉洛登在衣品櫥窗前的留戀，亦如外觀與服裝焦慮，是源自于對自身個性的追求
2024.4.16
在某個稀疏平常的深圳工作日，臨時起意，借口咳嗽嚴重，請了一個上午的假，其實是又想睡懶覺了；出門時特意穿上新買的衣服，取了快遞，在初夏般的暖陽和微風下，等著公交，再穿戴上剛買的防曬三件套……
下午這半個工作日，過得很平穩(wěn)，甚至還和同事下樓邊聊工作的煩悶，邊去吃了炸串，買了咖啡……
加了半個小時的班，也不知道做了什么。然后乘上錯過了一班的公交，冷氣開得很足，嗓子隱隱作癢，裸露的皮膚被刺痛，在空蕩的車廂里聽到自己咳嗽的回音?；刂翢o意義的消息
61年前路易馬勒的「情人們」是女性意識覺醒的代表作品，導演策劃了一場出逃，已為人妻的讓娜對于沉悶壓抑的生活讓她喘不過氣，在丈夫和友人面前她不顧道德的與情人逃離。導演將觀眾置于誘惑之中，甚至將偷情出逃這一主題刻意的營造出一種浪漫主義
52年前的「雌雄大盜」則充滿自由主義，影片另一個名字「我們沒有明天」，以極端的方式對抗社會舊習，注定悲劇的宿命歡唱起命運的贊歌.「陌路狂花」的女權成長、「天生殺人狂」的暴力愛情也都以一種極端的姿態(tài)詮釋自由的理想主義。
【4.5】在闡釋的幫助下才略微得以窺見wanda形象的內在輪廓。與其說是對“雌雄大盜”概念的女性主義視角揭露，更多是一名無力/無能/無奈的游戲主義者在迷惘時代的流浪，因對“愛”甚至更低層次的“生活”不抱有期望因而失去所有欲畏懼厭惡憤怒反抗的情感，故滿足于由簡單的身體欲望主導由“一個成年女人”的最低價值(作為成人的陪伴、作為女性可以提供的性)為成本，面包、香煙、啤酒、住所為收益的交易。wanda對于這一切都是無所謂有無的養(yǎng)生態(tài)度。環(huán)境推動其向前走，勾勒出“被動的主角”
#BFI #Sight and Sound Greatest Films of All Time 2022 首先還是感概如此幸運有這部影片的大銀幕放映，雖然故事表象上看起來是對雌雄大盜類型的解構，但我感受更深的是以女主失語的漫游狀態(tài)反凝視這個由男性構建的世界，也讓我想到了另一部很喜歡的電影《0.5毫米》。
影片風格上更像是一種記錄片形式，手持搭配自然光和現(xiàn)場收音帶來的視聽沖擊是非常大的，以至于很多時候的沉默和晃動的鏡頭都會帶來一種莫名的傷感，前半段有大量的人與“環(huán)境”的對照展現(xiàn)，開場就是一段橫搖大遠景鏡頭
這是一個在1970年和今天都罕見的熒幕形象。
一個十分不靠譜不負責任拋棄丈夫孩子的傻女廢柴，惟有幾分姿色，隨意勾搭男人。卻意外得好脾氣，煙酒毒不沾，原來是緣其無欲無求，也不知自己要什么。
她以渾渾噩噩的態(tài)度逃離了傳統(tǒng)價值對女性的壓迫，另一方面又渾渾噩噩地迷失了自己，毫無主見。
本片提出的問題不是男人怎樣看待女人，而是女人怎樣看待自己。你是要做家庭的從屬者，還是完全獨立的人？你是要渾渾噩噩，還是要富有主見？能做出這些選擇的自由是不是更重要？
還有
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