【譯者按】本文為唐·德里羅所作，題為《Woman in the Distance》，刊登在文學(xué)雜志《Black Clock》第四期（已?？?/a>），可以在 這里 看到原文。唐·德里羅非常敏銳地探察到了《旺達(dá)》的氣質(zhì)，他在標(biāo)題里就提到「距離」這詞，一如杜拉斯所言「這里，間距消失了」（這是巧合嗎？）。包括他還說「這是一部有顏色的黑白片」，以及「她是被設(shè)計(jì)出來的一片空無」。在我看來，旺達(dá)的「空」，一如李斯佩克朵「對(duì)空的癡迷」（科爾姆·托賓語(yǔ)）；旺達(dá)的「貧窮」，一如「《 星辰時(shí)刻 》和瑪卡貝婭的貧窮」（埃蓮娜·西蘇語(yǔ)）

這是一個(gè)在1970年和今天都罕見的熒幕形象。
一個(gè)十分不靠譜不負(fù)責(zé)任拋棄丈夫孩子的傻女廢柴，惟有幾分姿色，隨意勾搭男人。卻意外得好脾氣，煙酒毒不沾，原來是緣其無欲無求，也不知自己要什么。
她以渾渾噩噩的態(tài)度逃離了傳統(tǒng)價(jià)值對(duì)女性的壓迫，另一方面又渾渾噩噩地迷失了自己，毫無主見。
本片提出的問題不是男人怎樣看待女人，而是女人怎樣看待自己。你是要做家庭的從屬者，還是完全獨(dú)立的人？你是要渾渾噩噩，還是要富有主見？能做出這些選擇的自由是不是更重要？
還有

Babara把一個(gè)女人的無助和絕望表達(dá)的極好。wanda不論做什么都是怯怯地，但卻是平靜地。她的聲音極小，吐字含糊卻不顫抖，可能她早就接受這一切了，對(duì)未來沒有期盼，也就不再憤怒。法官問她是否同意孩子隨父親，她不帶一絲思考就回答：“I have no objection”. 鏡頭語(yǔ)言同理，影片前段的長(zhǎng)鏡頭，wanda著一身白，緩慢走在漆黑的煤廠，身體占畫幅比例極小，給人極強(qiáng)的壓迫感。以及在公路行駛的時(shí)候，她所擁有的小小的逼仄的空間。她對(duì)于一切都保持漠視，不知道明天去哪里，也不關(guān)心明天做什么

制作成本僅10萬(wàn)美元的《旺達(dá)》，拍攝劇組只有3個(gè)人（導(dǎo)演兼主演洛登、攝影師兼剪輯師Nicholas T. Proferes、以及燈光師兼錄音師Lars Hedman），如果說一般電影的劇組是個(gè)“交響樂團(tuán)”，那《旺達(dá)》儼然出自一支搖滾樂隊(duì)，而洛登就是詹尼斯·喬普林（Janis Joplin）。
《旺達(dá)》講述了一位和丈夫住在一片煤礦地中的女子在脫離了家庭和婚姻以后，獨(dú)自在一個(gè)混亂的世界中茍活著，最終無意中勾結(jié)上了一個(gè)銀行劫匪并展開了一段“雌雄大盜”式的故事。在開場(chǎng)最令人印象深刻的鏡頭中

【4.5】在闡釋的幫助下才略微得以窺見wanda形象的內(nèi)在輪廓。與其說是對(duì)“雌雄大盜”概念的女性主義視角揭露，更多是一名無力/無能/無奈的游戲主義者在迷惘時(shí)代的流浪，因?qū)Α皭邸鄙踔粮蛯哟蔚摹吧睢辈槐в衅谕蚨ニ杏窇謪拹簯嵟纯沟那楦?，故滿足于由簡(jiǎn)單的身體欲望主導(dǎo)由“一個(gè)成年女人”的最低價(jià)值(作為成人的陪伴、作為女性可以提供的性)為成本，面包、香煙、啤酒、住所為收益的交易。wanda對(duì)于這一切都是無所謂有無的養(yǎng)生態(tài)度。環(huán)境推動(dòng)其向前走，勾勒出“被動(dòng)的主角”

看完被震驚了，這么好的片子竟然在美國(guó)默默無聞！巧的是，之前剛看了她老公的 The Visitors， Wanda 很明顯的細(xì)膩了很多，可以看作是女性現(xiàn)實(shí)主義的邦尼和克萊德。
很多細(xì)節(jié)余味無窮。一直以為索菲亞科波拉讓人驚艷，原來早有珠玉在前。可惜 Barbara Loden 一生竟然只導(dǎo)了這一部片子，才48歲就死于乳腺癌，讓人唏噓。

關(guān)于《旺達(dá)》，一次閨蜜間的談話
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